潘氏的花鸟画之所以受到市场如此的追捧，在于潘天寿艺术的可贵，他具有大胆的创造精神，他常说，“荒山乱石，幽草闲花，虽无特殊平凡之同，慧心妙手者得之尽成极品。”

指墨画深受藏家喜爱

指头画从清代高其佩创始以来，缺乏继承的名手，到了潘天寿才能独步艺林。在指头画中，用指头来代替运笔，画中一切景物的造型、赋彩，均由手指作成。对于指画，潘天寿在《听天阁画谈随笔》中说：“指头画之运指运墨，与笔画不相同，此点用指头画意趣所在，亦即其评价所在。倘以指头为炫奇夸异之工具，而所作之画，每求与笔画相似，何贵有指头画哉？”

潘天寿画指墨除了工具技法的不同，对于章法结构、境界、审美的追求是一致的。其指头画取材宽广，包括山水、花鸟、虫鱼、走兽；也间有人物，而尤以松、梅、鹰、赞、荷花、巨石最多得意之作。其画面或纵横捭阖，气象万千；或简朴古拙，深厚浑穆；或奇特突兀，充满魅力；或淋漓酣畅，妙趣横生。潘天寿对指画技法的继承和发扬，对大幅指画作品的把握，对艺术品位的独特追求，都达到了“无笔墨痕”的境界。

然而，潘天寿的指墨画，存世非常稀少，可以说是宝中之宝，为市场上争相收藏的对象，价格一路攀升。如在2010年北京匡时近现代书画精品专场上，潘天寿指墨画的佳作《微风燕子斜》，以280万元的价格起拍，最终以1680万元的高价成交，再次破了千万大关。2012年。另外一幅其罕见指墨画精品《青蛙竹石图》以350万元的价格起拍，最终以552万元的价格成交。

另外一件潘天寿指墨画《西子湖中所见》，此画写西湖中物，粉荷俏立、荷叶团团、老树斜出、柳枝摇曳。作品章法结构极为坚劲严谨，在险绝之中见平稳，巧妙的表现出力量感与结构美。在2013年的中国嘉德秋拍中，此画引得收藏家激烈争夺，经过多轮竞价之后，以3500万落槌，加佣金4025万元成交，超过最高预估计价近三倍。可见，对潘天寿的指墨画也是一画难求。

市场上的赝品泛滥

上文已提到，市场上流通的潘天寿书画作品相对较少，而市场需求量却很大。所以作伪者针对收藏者的急切心情，近几年频频出炉赝品。但仅拍卖市场所见竟高达4000多件，造假之势可谓疯狂。如淮阴市博物馆藏潘天寿作品屡屡被作假，其中人物画《佛手无量》先后被仿造，分别以33万元和17万港币成交。山水画《川中山水》则四度被仿，成交额高达250万。通过对近些年拍场上460余件署名潘天寿作品查看，其中九成为赝品。

近几年来，拍卖市场上潘天寿的赝品主要模仿其上世纪四十年代早期作品和六十年代成熟期作品，题材多为荷花、松鹰、山水、兰竹等。目前市场上出现的潘天寿拍品，绝大部分是仿制低劣的假货，真品可说十不见一，更不用谈精品了。潘画因市场价格一直居高不下，所以成为造假者竞相作伪的对象，以至赝品泛滥成灾。如某拍卖公司署名潘天寿的画作《锦葵红杏》拍卖成交价过百万，这幅作品在拍卖时标明为海外回流拍卖画作。但这幅实为伪作，明显仿自淮安市博物馆收藏的潘天寿精品《红葵黄花》。

其实，熟悉潘天寿艺术风格的人，对于伪作与真品一望便知。潘天寿的绘画最为鲜明突出的是画面气势磅礴的视觉冲击力，它具有一种冲天的霸悍之气，诉诸于观者的视觉感官，给人以极大的心灵震撼，而赝品通常显得较为软弱琐碎。

伪作中有一部分是“文革”前印的水印品，水印品是木板刻成许多套版，一次次用图画颜料进行套色印制。所以水印品的构图、色泽都可以做得很像，但人工刻总容易留下刀痕，以及边沿的水印迹，尤其是枯笔中的小墨点只要认真细看，还是可以分辨的。

潘天寿兼擅指墨画与“笔墨画”二种技艺，在许多书画鉴藏家的心目中，潘氏的指墨画更具有他个人的艺术独特性，在书画艺术市场上其价格更高也更容易出手。因此有些造假者就将造假重点盯在他颇具代表性的指墨画作品上，自以为他的指墨画类型作品无论是线条还是墨块，乃至造型都会相对单纯简洁一些，仿起来可能比较容易“像”。如南方某拍卖行1999年春季拍卖会上的指墨画《老鹫图轴》，此画原本藏在潘天寿纪念馆，将它们二者作比较，伪作笔墨与造型别扭走样。而真品则笔墨与造型奇拙生动，显然是泾渭分明。个中缘由是造假者在操作那件疑伪成品时，所用的工具和材质与原作者的不同，即把指墨画按毛笔画来操作了，而主观上却妄图要仿出与原作相近的艺术效果。