在广州艺术品行业商会组织的各种活动中看到杨杰祥副会长，他总是显得很低调，事实上，在中山的收藏界他可谓是鼎鼎有名。他的收藏品可以归纳为“学术性、研究性、系统性、专业性”，既有香山(包括古中山、珠海、澳门以及东莞一部分等地区)历代文人书画系列收藏，明末清初遗民书画研究收藏特别是南明历史文物收藏，也有古陶瓷、岭南古琴的收藏，还有廖冰兄等个案收藏。

在接受信息时报记者采访时，杨杰祥反复重申的收藏态度是“收藏一定要提高到学术的高度”，因为艺术品与任何一种投资项目不同，学养厚度与思想深度决定了你最终的成就。“如果没有‘眼力、心力、学力、财力、胆力’这五种能力，最好不要碰收藏，他说，因为“收藏有占不尽的便宜，也有吃不尽的亏。”

光想捡漏又没学力，只能是“捅漏”

杨杰祥从事艺术品市场经营已经有20多年了，眼看着随着这些年艺术品市场燥热，艺术批评变成“天价拍品出炉”“某某画家正在上升期值得大量购入”这样的主题，而许多新晋力量进入艺术品收藏领域首先关注作品的“升值潜力”，他的心里充满隐忧。

“为了赚钱而买一幅画，今年30万买进明年40万卖出，这是投资甚至是投机，光想着‘捡漏’又没有学力支撑，那是‘捅漏’。‘捡漏’是专家的权力。你买一只跌停的股票，100万最后还能剩下个三五万，买一件不对的瓷器或者不对的画，那可就分文不值。以投机的心态去做艺术品收藏，那绝对会失败的。没有学养，搞不好收藏，一个收藏家，你从他藏品的质量完全可以看出他的眼光。”杨杰祥说。

杨杰祥自己的艺术收藏与投资之路，也始于一段“捅漏”与“捡漏”的故事。1990年，从小热爱传统书画的杨杰祥拿着他平生第一个月的工资300元，在街头买了一张画，“回来之后才知道，这张画其实只值5元钱。”

杨杰祥没有因为初涉收藏受到的打击而就此止步，第二个月，他又带着全部工资从中山到江门古玩市场去看书画，这一次，他遇到一个老人，并被邀请到其家中看画。这次，在那些书画作品里，他一眼就认出了一件清朝的顺德状元梁耀枢的书法。

“我中学时候曾有幸聆听著名的书画鉴裱师、叙文斋主伍权老先生的教诲，他装裱过的字画里面就有梁耀枢的，当时我就很喜欢他的字，所以印象很深刻，于是一见之下爱不释手，当即掏出身上所有的钱，只留下3元车费，磨了那位老人好久，终于感动他把那张字卖给了我。”

这不仅是杨杰祥第一次成功的收藏，也是他第一次成功的艺术投资。回到中山之后，连续两个月工资清空的年轻杨杰祥生活成了问题，于是将这张字以900元的价格转手，“我的收藏就这样开始了。”

以有涯逐无涯：专题收藏很重要

身兼西安美术学院中国艺术与美术考古研究所研究员、硕士研究生导师的杨杰祥既以自己的研究指导收藏，也以自己的收藏带动研究。这一研究与收藏相结合的治学方法，来自著名收藏家、学者王贵忱。

“我在王老身上学会怎样系统的去收藏，有系列的收藏，做系列的研究。我有一点做学问的方法，老师也是肯定的，我是以实物来做考证依据的。不脱离实物做过多的揣测，这是我觉得做文物考证很重要的一点。老师也提倡，有一份实物说一份话。”

现在，杨杰祥的收藏以及基于收藏而产生的研究成果分为几个重要系列：“第一是可以纳入地方文献研究的古香山历代文人书画研究；还有明末清初遗民书画的研究和收藏，尤其是南明历史文物的研究；第三点是中国古陶瓷的收藏；第四就是我对廖冰兄个案的研究和收藏。”

不论是个案研究还是专题研究，杨杰祥都基于对材料或者说文献的占有。例如他对南明永历三年的研究，在整个南明史研究中都有重要位置，而这份研究重要的基石就是他在1998年入藏的《南明永历帝敕封李诒德诰命》这件国宝级孤本文物。另外他对岭南古琴的挖掘研究，也是从自己所藏的“明潞王朱常淓制第七号玉树临风中和琴”开始的。

学术是收藏的必由之路，他认为，“我们任何一个人，不过是这些藏品的暂时保管者而已，不能永远占有。在我们暂时拥有的这段时间里，我们要带着对这件藏品负责的态度去研究它，这才是真正的收藏。这跟你有多少钱，买了多少好东西的炫耀是完全不同的。我们并不反对别人以投资为目的的购买，艺术品确实也能不断升值。但是不能因为价格表象而失去了对文物的态度。我觉得这是最基本的底线。”