大英博物馆藏东晋顾恺之(传)《女史箴图》(局部)

　　大英博物馆藏东晋顾恺之(传)《女史箴图》(局部)

中国古代书画，是保持传统的卷或轴的装裱方式好，还是装裱于木板上能受到更好保护？

《东方早报·艺术评论》2014年7月23日刊登了《〈女史箴图〉访“晋人”》一文，其中提到：“大英博物馆将好好一手卷《女史箴图》割裂开来，裱褙成平板式多段进行展示。”在随后对大英博物馆亚洲部研究员史明理(Clarissa von Spee)的采访中，史明理向早报记者解释：“大英博物馆的《女史箴图》被分为四个独立的部分。其中，画心部分是从前题记隔水和后题跋隔水中分离出来……装裱于镶板上……采用此类装裱方法的画绢，表面不易造成皱痕和断裂。相较于卷轴镶板上的绘画，却受到较少的保护，易于暴露于光线之下或受其他环境影响。”

大英博物馆对于《女史箴图》的装裱被其称为“日式折屏手法”。应用了“日式折屏手法”的《女史箴图》自入藏大英博物馆至今约百年，已经能够看到明显的开裂与掉粉的“病征”。早报记者在采访中发现，海内外艺术史学者与文物保护人士对此基本都持否定态度，对文物受到伤害无不表示遗憾。

此种装裱与保护古代书画的做法，在中国的博物馆并未有所发现。上海博物馆书画部研究员陶喻之告诉记者：“将中国古代书画割裂成几个部分并且装裱在木板上的做法，无论是在上海博物馆，还是北京故宫博物院或台北故宫博物院都是绝不可能发生的。这种做法本身无异于在破坏文物，对书画作品造成不可逆的伤害。”

或许是100年前特有的历史背景导致了大英博物馆这种乖张的装裱中国书画的形式。书画鉴定家、原故宫博物院副院长杨新曾于2001年在大英博物馆近距离观摩《女史箴图》，他在此后接受采访时曾谈道：“英国人按照西方的形式来对这个作品进行了改造。它就是像油画一样应该是挂在墙上的，所以他把这个《女史箴图》一段一段就截下来了。”在陶喻之看来：“《女史箴图》在大英博物馆的遭遇有其历史原因。该作品入藏大英博物馆是在20世纪10年代，在那时候欧美的博物馆里几乎没有来自中国的美术学者或书画收藏顾问。无独有偶，美国好几家博物馆，如纽约大都会艺术博物馆里的几件约同期入藏的中国书画作品也有相同的(割裂、装裱于木板上)遭遇。现在当然在欧美也不会有博物馆再用这种方法去装裱展示中国书画。”