“ 有独特之精神面貌，是为艺术”——取法高古，胆敢独造以汉画像石为神采——

    方召麐对卷轴画的历史有着长时间的濡染，并深知中国画变革的重要性，因此，主动地将自己绘画的取法对象提升至汉代。在绘画方面，汉代对后世影响最大的艺术门类就是汉画像石和汉代的石雕，方召麐对汉画像石的诸多艺术观念进行了精准的体认，并通过数十年的艰苦耕耘，实现了自我艺术的最终飞跃。
    第一，在构图经营方面，汉画像石采取散点透视，人物与景物安排自由纵逸，疏疏落落，大开大合。我们在方召麐的《平稳过渡》、《太湖情》、《耕乐图》等作品中都可以清晰地看到她对汉画像石的精妙取法。
    第二，在造型方面，汉画像石中人与物的造型极为简约质朴，忽而以块面出之，忽而以线条活跃画面。因为画像石是“阳刻”艺术，为了增强表现力，人物以侧面形象出现，将人物动作中最有张力和表现力的一面展现给观者。汉画像石另一个特点是具有浓郁的生活气息，除一部分描绘君臣关系外，大部分作品完整而生动地展现了汉代人们生活、劳作的场景。方召麐的点景人物吸取了汉画像石中人物侧面取姿的特征，造型简约理赡，并且创作了诸如《耕乐图》、《