铁笔扫千钧——以书养画

    除了绘画艺术，方召麐的书法也是值得深入研究的。
    方召麐的绘画之所以有如此强烈的表现力与令人动容的抒情性，很大程度上，依赖于书法的滋养，书、画在她的作品中一次次上演了完美合璧。
    方召麐早年求学于张大千，张大千书法根植于碑学，他的两位老师李瑞清、曾熙是清末碑学大家，方召麐很自然地受到张氏的影响，于帖学之外，更留心碑学的磨砺。她对碑学的取法又是十分广泛的，既有北魏《郑文公碑》的刚劲姿媚，又融入了北齐《泰山经石峪金刚经》的宽博磊落，于方整处透出隶意，于跌宕处尽显端庄。
    方氏书法风格的形成也经历了漫长的探索过程，从她留下的大量实临《兰亭序》、小楷《毛主席诗词》、《佛经》等作品，以及她跟随赵少昂学习花鸟画时题写的隽秀的行书题跋中，都可以窥见她早年对帖学一脉的系统学习与梳理。
    帖学的入手只是她体味古人“书卷气”与“冲和之美”的重要门径，并非终点。随着她周游列国，已经敏感地看到中国画变法的大势所趋，她的书法亦如她的绘画一样，坚定地朝着雄强一路发展，并结合多年对帖学的理解，最终形成“精微处尽显精神，广大处彰显气魄”的个性书风。