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当代水墨:从图像山水画走向视觉开放时代的探索
2015-01-31
编辑 : 雅会
作者 : 中国文物网
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[摘要]:水墨画是中国中古时期以来的主要绘画类型,这与中国文化的哲学性和本源性相匹配。山水是中国文化最具代表性的符号,古代心像带有中国传统文化底蕴的水墨绘画进入到当代...

[摘要]:水墨画是中国中古时期以来的主要绘画类型,这与中国文化的哲学性和本源性相匹配。山水是中国文化最具代表性的符号,古代心像带有中国传统文化底蕴的水墨绘画进入到当代,其实就是从心像进入视像的历程。那么,发展成一个视觉为主体的图像时代,我们的参照是什么?

  中国文物网讯(编辑 朱悦嘉)水墨画是中国中古时期以来的主要绘画类型,这与中国文化的哲学性和本源性相匹配。一直以来,中国传统文化背景下的艺术形式被定义为社会主流意识下 的主体艺术,时代在流转,主体艺术取代以往没落、僵化、保守的艺术形式,呈现出与时代同步的艺术风格和艺术语言。我们可以清晰地梳理出不同时代文化特征和 艺术风格的革新与变法:唐人重质,宋人重理,元人重趣,明人重法,是当时社会倡导艺术思想和主流文化的反应。

水墨绘画
水墨绘画

  山水是中国文化最具代表性的符号,古代心像带有中国传统文化底蕴的水墨绘画进入到当代,其实就是从心像进入视像的历程。那么,发展成一个视觉为主体的图像时代,我们的参照是什么?

  中央美术学院非物质文化遗产研究中心主任、博导、教授、艺术家乔晓光在“素履之往:蔡劲松马良书山水画展”开幕式论中国山水画传承、创新与发展 的学术研讨交流会上表示,蔡劲松是一个多才多艺的艺术家,他在绘画、雕塑、现代公共艺术领域都有较好的艺术表现。蔡劲松的山水作品蕴含着内心寄托,携带生 长地域带来文化气息,具有非常鲜明的特点。

蔡劲松 暮色天边梦三千 纸本水墨
蔡劲松 暮色天边梦三千 纸本水墨

  乔晓光谈及进入画展展厅,看到两个艺术家的作品带给自己的强烈的反差感触:“一个是现代水墨儒雅的诗性抒发,一个是稻作文化根源的山水景色描绘;一个是山地文化的心灵反映,一个是看内心的桃源之地、无拘无束地自由”。

  马良书的画,反映了一种从图像山水画走向视觉开放时代的探索。在这样一个图像时代,乔晓光认为马良书的绘画具有图像的开放意识,“他的创作像眼 睛一样把视线都调到中景,它们专注,然后用中景视像来表现自然景象。甚至他还迷恋光影,使我们看到表现稻作文化山水的图像,他的作品既具有水墨当代转型期 的特质,又融入了来自于视觉的当代艺术构成等元素,反映出最新的山水画探索的状态”。

马良书 乡间五月花满宇 宣纸彩墨
马良书 乡间五月花满宇 宣纸彩墨

    作为一个当代水墨艺术家应当如何对待自然的图式?或者说,自然图式与文化图式,能否成为一种双重的养分,进而影响当代水墨和图像艺术的发展?这是一个面临挑战的新课题。这不仅需要做出理论的论述,还需要画家能够将双重的养分吸进去、画出来。

    作者:朱悦嘉

关键词 : 
山水画
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