王献之《洛神赋》和他的“徒子徒孙”(3)

王献之的横枪大戟，其最典型的继承者，就是宋代的黄庭坚。《砥柱铭》、《松风阁》，在结体上最为明显。王献之的撇、捺，在此帖中舒展飘逸、大开大...

　　王献之的“横枪大戟”，其最典型的继承者，就是宋代的黄庭坚。《砥柱铭》、《松风阁》，在结体上最为明显。王献之的撇、捺，在此帖中舒展飘逸、大开大合中优雅大度。古人云，撇、捺是字之羽翼，此帖可作见证。如“余”、“吟”、“长”、“左”、“人”等字。受到王献之影响的，不仅仅只有黄庭坚，宋代的苏轼《黄州寒食帖》，在撇、捺的处理上，就是按照王献之《洛神赋十三行》的架
　　构，进行字体结构的。戈钩。此帖中的戈钩峻利而且挺拔，笔力雄健，观之，劲爽之气扑面而来。如“诚”、“或”、“我”、“飞”等字。富于革命性、具有叛逆精神的王献之，并不是全部书写特征都走出了魏晋笔法的藩篱。在折笔的表现上，他遵循的用笔方式，基本上保持篆书笔法，“折角”有圆通自然、婉转遒媚的特征。
　　前面说过，唐楷在结构上，有“搭积木”的美学趋向，在处理“折角”的问题上，唐楷用笔顿挫棱角分明，犹如刀削斧刻，最典型的代表就是欧阳询、柳公权。在用笔上，欧阳询“内”，柳公权属于“外拓”。而柳公权，恰恰是《洛神赋十三行》摹本的收藏者、题跋者，甚至是摹本的制作者。王献之对柳公权的影响，说到这里，读者自然不言而喻了。
　　在王羲之的草书作品中，最大的特点是字与字之间，每一个字都是独立的，很少有几个字一笔而下的情况发生。但在王献之的草书中，这种情况比比皆是，这是“二王”草书的分野。但是，王献之的小楷在布局上，却继承了王羲之草书的风格。王献之小楷，宽绰舒展、典雅大方，被后人认为是“小楷极则”。
　　楷书布白，最大的问题在于“疏密”二字。所以，苏轼说：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”文徵明也说：“小字贵开阔，字内间架宜明整。”疏朗开阔的布局，王献之是顶尖级别的高手，他的小楷水平可以说超过了他的父亲王羲之。另外，王献之吸收了王羲之变横为纵的结字法，又增加自身舒展清健的特点，无不给人以典雅大方之感。
　　在他的笔下，完全没有王羲之那种隶书古拙的味道。可以说，王献之彻底叛离了钟繇的楷法，在王羲之、王献之的时代，他具有“现代感”的前卫意识，使他彻底成为楷书“今体字”的王者。
　　《洛神赋十三行》有一个有趣的现象，那就是很多字通篇看的时候，是“纵向”的，而把他们单独拿出来之后，却发现他们的字体却是“扁平的”。王献之在章法上，充分吸收了钟繇、王羲之的传统，在纵有行、横无列的特点上，又增加了新的内涵，更加突出错落有致的布白风格。王献之的楷书布白，更像是王羲之的行书布白，两者具有异曲同工之妙。字形的大小、错落、相背、疏密，在揖让有序中呈顾盼生姿之态。
　　在王献之的“崇拜”群中，同样是小楷高手的赵孟，小楷《道德经》、《汲黯传》等晚年的作品中同样吸收了王献之的结体风格，但是，他的小楷比起王献之在风格上的“空灵之美”来，还要差上一个层次。