真伪难辨成市场发展桎梏
        近两年，全世界经济状况不容乐观，中国难以完全置身其外，而艺术品市场更难独善其身，古陶瓷买卖也在劫难逃。除此之外，真假的评判问题一直困扰着藏家，阻碍着古陶瓷市场的发展。
        去年中国艺术品市场比较低迷。“根据我的观察，多数拍卖行的成交率不足50%，而陶瓷板块的表现更是比总体水平还要低。” 深圳文物考古鉴定所所长任志录告诉记者。北京匡时国际拍卖有限公司瓷杂部经理孔超也向记者表示，瓷器的低迷在“情理之中”，“因为瓷器的基本面本来就比书画窄，收藏圈子要小得多，入门门槛也比书画高，所以瓷器对市场的反应比书画更灵敏，调整也来得更快更猛烈。同时，由于藏家认为去年市场的资金量相对紧张，作品价格超出预期的可能性不大，大家都比较惜售，导致瓷器拍品总体质量不高，要出天价自然很难。而舆论媒体总是更多地将目光聚焦在天价拍品上，去年没有产生这样的轰动效应，人们自然会觉得瓷器市场寂寂无闻了。”关于资金对古陶瓷市场的影响，知名收藏家朱绍良则认为，“瓷器市场的话语权不在中国人手上，而是欧美人说了算。2012年瓷器市场表现比较差，很重要的原因是美国出现了财政悬崖，欧洲出现了债务危机，他们的大藏家都买不动了。”除了去年市场资金量紧张这个直接原因外，朱绍良认为古陶瓷市场遇冷的最根本原因是真伪难辨带来的巨大困扰。“如关于明清官窑瓷器，原中国古陶瓷研究会会长冯先铭先生曾总结过，流到民间的不足三千件。他的统计依据是：故宫的东西没有被英法联军、八国联军洗劫过，真正被八国联军掠走的只有圆明园所藏的珍品。圆明园中的康乾瓷器，也就三千多件，加上其他时期的瓷器，不会超过四五千件，而在被掠夺的过程中还有不少损坏了，所以市场上能够站得住脚的明清官窑瓷器，特别是康乾瓷器，恐怕也就三千件左右。这当中，又有一半左右进了世界各大博物馆，所以能够在市场上流通的，只有一千多件。但现在市场上的所谓明清官窑瓷器，两万件都不止，大部分是民国时期仿的，或是改革开放后景德镇仿的，而且越到后来做得越逼真，鉴定上莫衷一是，让藏家头疼不已。”
        尽管市撤境恶劣，但承载着深厚中华传统文化的古陶瓷还是有着挡不住的魅力。孔超说，古瓷器市场去年表现还算平稳，个别板块略见上升，出现了一些小亮点。“就我们而言，春拍中，中等价位的瓷器卖得比较理想，带动了成交率；到了秋拍，则是高价位和低价位的瓷器表现比较抢眼，但成交率比春拍有所下降。以一年计，古陶瓷的成交率为40%~50%，当代陶艺的成交率为50%~60%，整体比2011年稍微有所降低，跟书画横向比较也差一点。”但其实，去年也有表现很不错的瓷器专常“像美国著名收藏家英斯利•贝莱尔家族释出的16件古陶瓷，就拍出了两亿多元港币，每件作品都以估价的几倍或十几倍成交。成交率和价位有保证，在于这批东西‘根正苗红’， 19世纪90年代就参加过世界性的展览，当时还不可能出现赝品。其他的瓷器专场拍得不太好，最直接的原因则是真伪难辨。譬如玫茵堂的瓷器，多数是上世纪90年代以后才收的，那时高仿已经做得相当不错，可靠性就大打折扣了，因此成交率和单价都不太理想。”孔超说。
每次经济波动后
国内古瓷价都会飙升
        按照任志录的观点，古陶瓷市场的调整期可能还将持续一段时间。但对于藏家而言，其中也蕴藏着收藏的良机。“我国的经济正处于上升期，根据这些年的观察，每一次经济波动过后，国内的古陶瓷价格就会迅猛上涨。像1998年亚洲金融危机过后，2003年的SARS过后，古陶瓷的价格都是以数倍的增幅往上飙升。因此，对于藏家而言，目前古陶瓷的价格相对合理，倒是可以瞄准一些好东西入货。”
        在古陶瓷中，市场中有高古瓷和明清瓷器的区分。“这几年，受热捧的是明清瓷器，元青花、永宣瓷器比清官窑瓷器要低得多，唐宋瓷器比永宣瓷器又更低。当下，一件中等的清官窑瓷器，其价格相当于一件甚至两件最高级别的宋瓷。这跟民国时期的收藏观念是完全相反的，那时候，一件中档的宋瓷大约能换五件中档的乾隆官窑瓷器。所以我认为，在目前唐宋瓷器价位较低的情况下入货，随着人们的知识储备、收藏心理的成熟，未来升值潜力可能会更好。对明清瓷器而言，调整是一个价格合理化的过程，很有必要。”任志录建议。