对于有着深刻的社会主义经验背景的蔡广斌而言，他用这种微叙事来消解他以往的社会主义经验的宏大叙事，比如他的《白求恩》，用这种微表达来凸显自我那颗敏感而又细腻的心灵，用微体验来诠释整个社会对生存的一种焦虑与迷茫。蔡广斌的视觉图像世界是一个自媒体时代的预言，在自媒体时代，每个人都是一个媒体，每个人都在传播，每个人都在自拍或拍他，以此传达出每个人的生存实境和焦虑体验，而自媒体的这种随机性、随意性、快速性、便捷性的传播方式，无疑又会在人们的思想观念和内心深处产生刻骨铭心的体验。蔡广斌的这种自拍水墨叙事，无疑带有一种前卫中的普及性，因为他所着力表达的恰恰是日常而又平常的经验中所寻找到的超越惯常习惯的水墨经验，蔡广斌的艺术是真正的信息社会的一种文化表征，他反过来告诉我们这样一个事实，如果置身这样一个激烈变革的时代，不能做出自我积极的对应和思考，而依然带来的是那种农耕文明的不食人间烟火的虚假与清高，那才是一种背叛现实的、无力的“虚假”。其实蔡广斌的视觉表达已然超越了水墨的视域与表达，他已经步入了一个更加广阔的艺术领域——当代艺术的情境，而其文化身份也发生了重要变化，他不再仅仅以水墨艺术家，而是以一个异常活跃而又精于表达并能凸显自我原创性、独立性思考的当代艺术家身份在进行创作。由此，我们亦发现，蔡广斌挣脱的不仅仅是水墨的种种枷锁，实则获得的是更为宽广的艺术领地。蔡广斌的这些自拍水墨表达，当然不是蔡广斌，它只是蔡广斌的一幅肖像，只不过蔡广斌让水墨叙事拥有了更大的力量感，一种被创造出来的新的真实。

这正如夏加尔所言，“我所描绘的不是虚构，而是比现实更为真实的存在。”

因为有图才有真相。