陈丹青：绘画最光荣的时代过去 - 月雅书画中国|传承书画经典,服务当代艺坛

讲座开始前两个小时，已有年轻粉丝在美术馆门口冒雨排队。在讲座上，近年来很少举办展览的知名画家，话题围绕艺术展开，就如他此次再度以画家身份，出现在公众面前。

陈丹青被称为当代最具影响力的艺术家之一。30年前，他以作品“西藏组画”成名于美术界。自2000年回国后，陈丹青针对美术教育频频发声质疑，更有针对公共问题发表议论，引起众多关注。

对此，他依然认为自己是一个画画的人。“在所谓的公共方面，因为我这些年到处胡说八道，其实是给媒体弄成这个样子，所以在媒体面前我变成一个不要脸的人。可是在画画方面，我是个闷骚的人，大家都不知道我还在画画，很多人很可惜，或者很鄙夷，说你这家伙不要胡说八道，你根本就是画画的人，画都不画了，你还干吗。其实我闷骚，我一天到晚在画画，我昨天飞了一天我还在画画。”

该展展出陈丹青22幅画作，其中大部分为他的人物写生。与“西藏组画”中满面沧桑的藏民和《泪水洒满丰收田》的乡村人物不同，这批画作都是他在美院任教期间所面对的青年学生。“我回国以后就打算画写生，当中荒废了十年，从2010年开始到现在，我干一件最简单，可以说也很无聊的事情，就是画写生，回到我当知青的时候，找到任何我认为可能入画的孩子，让他站在我面前，就画写生。”

陈丹青这样描述自己这批作品：“我岁数大了，突然发现了年轻人，青春就是性感。性感是很具体的，脸、皮肤、腿、肩膀，还有他们的衣服。他们不知道自己有多性感、多年轻，我就不停地画……我只知道抓一个人，在我面前，我来画他，好多年了，我还是想画，可是我不知道画什么。”

时隔多年，陈丹青的绘画仍然保留着那种来自欧洲十九世纪的自然写实风格。事实上，他只把绘画看作一件很私人的事情，自己却推崇最新潮的当代艺术。

当被问及绘画的未来性时，他说：“绘画没有多少未来性，也没有多少可能性，绘画最光荣的时代一定过去了。但是绘画不会消失，无论是西方还是在中国，尤其是这几十年，绘画还在活着。至于边缘不边缘，都还在讨论。”

从这个意义来讲，陈丹青非常支持和肯定当代艺术。近年来，他一直在学院里、在媒体上呼吁限制绘画教育，也出于此。“因为今天的孩子，70后、80后、90后，在电子数码时代长大，获取图片太容易了，制造图片太容易了，他想说的话完全没有必要用手工画出来。”