现代学者书法的典范及示范意义 - 月雅书画中国|传承书画经典,服务当代艺坛

在考察20世纪书法史时，通常自然会把书法家群体分为三类：一是艺术类书法家;二是职业书法家;三是学者型书法家。三类书法家群体各有所长，同时并存。他们共同构筑了20世纪书法史的辉煌。在学者书法中，他们不以书法见长，但以学术驰名于世，书法只是其余兴，但正是因其不以书法为目的的书法创作，使其成为20世纪以来中国书坛的一道亮丽风景。因其深厚的学术素养，精深的艺术造诣，其书法的价值已经远远超越其书法本身，从而深受学术界和书画收藏界的激赏。

和同时代很多其他著名学者一样，商承祚同时也是造诣深邃的书法家。他曾任中国书法家协会理事，出任中国书法家协会广东分会任副主席，有《商承祚书法集》、《商承祚篆隶册》、《商承祚秦隶册》、《商衍鎏·商承祚书正气歌》等书法专集行世。他所书写的篆书、金文，反映了现代学者书法的最高水准。

在商承祚所擅书法中，尤以篆书和金文最为人所称道，而且也以篆书和金文最为精湛。他的篆书源自于《峄山碑》，金文则直接得自于钟鼎彝器。前者秀逸超拔，后者文雅淳厚，均各具特色。有论者谓其与中山大学另一古文字学家容庚并称“双绝”，主要也是针对其篆书、金文而言。

商承祚的书法，是现代学人书法的楷模。在其同时代的学者中，除容庚外，其他如章太炎、叶恭绰、于省吾、启功、徐无闻、顾颉刚、苏庚春、徐邦达、容庚、谢稚柳、史树青、饶宗颐、马国权、吴三立……等人都是这类学者的佼佼者。他们不仅在古文字学或其他人文学科方面学有建树，有多种专著行世，而且同时以其独有的书法面貌驰骋于学术界和书法界，成为20世纪颇具影响的书法家。尤为重要的是，他们的书法不是简单的写字，而是经过长时间的学识积淀，并运之于笔，因而使其一出笔便与普通的书法家迥然有别，具有极深的文化内涵与学术底蕴，成为书坛中一个独特现象。这类非单从临池中可以达到的学者书法，随着那些具有很深国学素养的传统型学者渐行渐远，这道风景线似乎也变得越来越模糊了。当我们在审视商承祚们的书法时，这种感觉似乎又变得越来越明显了。如何能再现这种昔日的辉煌，实在是摆在当今学者和书法家面前的一道难题。

也许，这便是我们今天探讨商承祚书法的意义所在。