中国画题跋的“失语”现象 - 月雅书画中国|传承书画经典,服务当代艺坛

在中国书画体系中，历来延续着诗书画印“四全”传统，画面与题跋文字相互附着和依赖，不同表现形式和媒介之间共同构成了一个完整、丰富的表意系统，从而实现了人文涵义的深厚与意境空间的完满。然而曾几何时，中国画上的题跋由一件文雅遣性、抒发心性的快事，渐渐沦为一种令很多画家抵触、为难甚至尴尬的负累。而当下画坛的创作，在大局面的繁荣热闹和多元化的风格面貌中，也总让人感觉视觉冲击力越来越引人注目，内涵韵味却越来越单薄枯索;烟火气越来越浓，书卷气却越来越淡。在引发诸多讨论的中国画“文化贫血”现象的背后，个中缘由着实令人唏嘘，耐人思考。

要改变当下题跋缺失局面，首先需要创作风尚的引导，从追求“格物致知”“与物传神”的造型要求，或来源于当代艺术影响的观念表达，转移到追求“书画结合”“中锋行笔”的笔墨意趣。同时也应在普及诗词格律文艺常识的同时，鼓励书画题跋内容的创新与延展。在笔者看来，题跋的原创性更为可贵，如果不具备诗词写作能力，题跋内容与其只是摘录市面上形形色色的中国画题跋工具书，还不如“我手写我口”来得真诚。体裁可不必拘于新旧，而是根据画面的不同风格，选择题跋内容和文体形式。笔者近年所见一些现当代水墨作品，就有在画面上题写杂文随笔、新体诗、朦胧诗，与画面的语言风格相得益彰，成功营造了画面意趣，也能使观者获得审美共鸣。

换种角度来看，在画作上题跋，本就是一种常驻常新的“跨界”创作。只有创作者素养全面、修好内功，在诗书画印等表达手段上都圆融相通并有自己的独特体验，才能更深入、生动地营造画境。在这一层面，画上题跋就像写意达心的另一条通道，和全面表述创作者性情与才思的契机，而中国书画无论从内容还是形式上渐渐失落的诗文传统，更是一条亟待接续的文脉。