赵振川：漫谈生活是创作的源泉(2)

对于中国山水画创作，我以为很重要的一点是除了研究理解传统法度外，生活中的山山水水，沟沟坎坎的生态摆布应烂熟于胸；对大自然里共性的东西有了...

    对于中国山水画创作，我以为很重要的一点是除了研究理解传统法度外，生活中的山山水水，沟沟坎坎的生态摆布应烂熟于胸；对大自然里共性的东西有了整体的把握之后，才可能去表现那些有个性的山水，去画那些所谓奇山怪石，尽管艺术创作要求变，求新，求突破，但客观自然的规律不能随意突破，在充分调动艺术想象力，实现艺术新组合的同时，应尊重大自然的法则。
    张仃先生鉴于当时画坛的一些潮流,明确提出了要“守住笔墨的底线”。这一提法使我想起我在初入道时，先生们要求直接进入笔墨。对于笔墨的学习要借鉴古人，要学习传统，更重要的是要在生活中学习、创造，要通过深入生活去发现和捕捉对笔墨新的理解和感悟。虽然中国画的笔墨程式具有相对的稳定性，但通过深入生活，把握时代精神，表现新的生活，则完全可以为古老的笔墨赋予鲜活的时代特征。关于这一点，我们的前辈已经为我们树立了典范。长安画派之所以得到广泛认可，成功的运用不同于古人的笔墨新精神去表现社会、新生活应该是根本原因。
    老一辈长安画派画家之所以在笔墨上取得了新的突破，正是由于他们比较重视时代生活中人的情感、人的感受，这是一种立足本土着眼时代的笔墨创新道路。生活在变化，时代在前进，丰富自己的精神情感，激发自己的创作活力，调整自己的艺术潜能的根本途径只有一条，那就是深入生活,只有生活才是创作的源泉.