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清代查士标书法品评:吐尽平生冰雪肠
2014-03-11
编辑 : 金太阳
作者 : 《书法报》
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《扬州府志》中有腰缠十万贯,骑鹤下扬州的名句,绘声绘色地道出了清初这座淮左名都的繁盛委实可与消亡的大明故都十里秦淮相媲,这瘦西湖宛如一池温水,懒散如同蒸发出的烟水...

 《扬州府志》中有“腰缠十万贯,骑鹤下扬州”的名句,绘声绘色地道出了清初这座“淮左名都”的繁盛委实可与消亡的大明故都十里秦淮相媲,这瘦西湖宛如一池温水,懒散如同蒸发出的烟水脂粉气般地蔓延着,荡涤了清兵占领扬州“屠城十日”满目疮痍的惨痛景象。这扬州不愧为座名城,难怪当年的隋炀帝迷恋扬州而丢失了江山,他写的《春江花月夜》“暮江平不动,春花满正开。流波将月去,潮水带星来。”,也足以显示他对扬州浪漫迷人的理解透彻。

显然,清王朝也是十分了解这座处于全国的经济、文化中心的历史名都,覆明建清之初,朝廷是通过文化渗透来控制意识形态,所以康、雍、乾三代派往执掌扬州的京官都为通儒硕学之士方可压阵。第一任两淮都转盐运使就是文盟、金石家周亮工,周亮工在清初的艺坛是个关键人物,其时的“金陵画派”龚贤郑簠书画家的历史地位都离不开他的激赏与鼓吹。继周亮工任官扬州的为一代诗宗王士禛,王士禛在扬州“昼了公事,夜接词人”,清代诗坛之兴替倚仗着王士禛的推动,每年的三月三扬州红桥修禊,足可比美兰亭雅集。大戏剧家孔尚任官至扬州之时,屡作文酒之局,主红桥修禊,续前任风雅。因文曲而会,此时的扬州云集了全国大批的诗人、书画家,如石涛、冒辟疆、费密、龚贤、查士标等。扬州的经历也为孔尚任留下戏剧史上的不朽名作《桃花扇》。之后的卢雅雨亦为“主东南文坛,一时称为海内宗匠”,为清代著名的文学家。纪晓岚将长女嫁给他的长孙,足见其威望。卢雅雨亦效王士禛、孔尚任红桥修禊旧事,数次集文酒之会。郑板桥、金农袁枚罗聘、厉鹗等名士均曾参与,乐此不疲。名流咸集,这前后数次红桥雅集,多达近万名士的参与,其规模、影响达到极致。红桥修禊已成为中国诗歌史上的盛事。这士风美景自然地吸引了众多文人雅士流连忘返,“淮左名都”当然也孕含着数不尽的文采风流。何况扬州不光是富庶之地,还是温柔之乡,“十年一曲扬州梦,留得青楼薄幸名”。扬州的存在,对于骨子里浪漫的文士,似乎是个不错的去处。而盐商雅好支助文化的现实遂使大批书画家隐逸于此了,似乎是种微妙而复杂的情感,诸多有气节的“遗民”书画家如石涛、查士标、程邃等便是在这种境况下旅居于扬州的。

查士标(1615--1698),字二瞻,号梅壑散人,海陽人。前諸生。据李斗《扬州画舫录》所载:查士标性迂,书法华亭,家故饶裕,多鼎彝及宋元人真迹,遂精鉴別。画初学倪高士,后参以梅华道人董文敏笔法,用笔不多,惜墨如金,风神懒散,气韵荒寒,逸品也。……与同里孫逸、汪之瑞、弘仁合称“新安四家”。

所谓“新安四家”,是以安徽歙县人弘仁(渐江)、休宁人查士标、汪之瑞和孙逸为代表的山水画派。因歙县、休宁、祁门、绩溪、黟县一带古属新安郡,故被称为“新安四家”,也称“海阳四大家”。弘仁之画,萧疏高简;查士标之画,用笔爽利,气韵荒寒;孙逸之画,闲雅轩畅,蔚然天成;汪之瑞之画,落笔如风雨,四家之画各具特色,查士标早年即服膺弘仁,但生活得较弘仁安逸,因此与弘仁的贫病孤僻不同,查士标的性格中更多了些潇洒飘逸甚至玩世不恭的因素。他的闲散情怀决定了他的绘画气质亦是风神懒散、气韵高逸。他与弘仁一样从学倪云林入手,查士标常常在画上自题“拟云林笔意”、“仿倪云林法”等,而他的“懒标”之号亦从倪云林“懒瓒”之称而来,可谓是风神遥接。由于查士标天性聪慧,并且在扬州多与王翚、恽南田、笪重光、孔尚任、石涛、髡殘、程正揆等当时画坛和文坛名流结交、转益多师,因此查士标绘画的风格也是多样的,面貌不一。张庚在《国朝画征录》中说:“新安画多宗清(倪瓒)者,盖渐师(弘仁)道先路也,”(画史上又称弘仁、髡残、石涛、八大为清初画坛“四僧”)。新安派画家們“貌写家山”,重写生,不泥古的笔墨追求和清逸冷靜的格調,为被宫廷赏识的娄东、虞山等画派注入了一股清新之气。这些出生于黄山脚下处于改朝换代之际的遗民画家,深怀苍凉孤傲之情,主张师法自然,寄情山水,绘画风格趋于枯淡、幽冷,体现出超尘拔俗和凛若冰霜的气质。“剩山残水似梦中”、“欲谈往事无人识”,查士标的题画诗亦与石涛、八大一样带着悲怆的感慨。王伯敏在《黃山派及其传統风貌》中将黃山画派諸家在风格的表現写道:以儒立身,学道参禅;读万卷书,瓦砚三穿;云烟为友,万壑在胸;愛画黃山,喜写白岳;渴笔亮墨,荒寒自然。这“荒寒”二字比拟真是确凿。

关键词 : 
査士标  清代  书法,Z
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