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　　尊重历史真实是媒体的良知。——编者按

　　1982年那位站在都江堰夫妻桥上的刘正成，可能没有想到因为此次作为《四川文学》编辑，与刘元工、包川两位先生赴北京为“四川老作家专号”组稿的机会，结识中国文联秘书长陆石老先生，并因此而在1986年调到中国书法家协会担任副秘书长兼《中国书法》杂志负责人的职务，从而主导“中青展”、《中国书法》杂志、《中国书法全集》的编撰等一系列的重大事件，成为我们中国书法30年间影响深远的重要人物。

 

　　“中青展”不仅开创了书法展览的新模式，同时，为当代书法的发展奠定了人才基础。

 

　　1982年在江西举办的“全国中青年书法邀请展”，因为刘正成1986年到书协工作而从民办走向了官办。刘正成在谈到中青展时，往事历历在目。中青展全称“全国中青年书法界书法篆刻家作品展”。从1986年的第二届到2000年第八届，除了第一届和第四届“中青展”以外，刘正成一共主持了6届。

 

　　关于“中青展”，除去展览经费用赞助方提供的这一事实以外，我们不得不提的两件事是，一是成就了一大批的书法家，为当代中国书法的发展，奠定了人才基础。另一个，就是被大家误会的“流行书风”（限于篇幅，展开部分已删——编者）。

 

　　“中青展”开创性地通过企业赞助的方式筹集经费，全国征集，自由投稿。刘正成说：“中青展是个什么含义呢？比喻起来它就像唐代武则天时代进士科取士，可以从普通的所有民众之间考试，来投稿参加展览。如能成为书法家，这个就是平民的知识分子进入了文化高层领域。因此，中青展一个重大的成就就是为当代书坛的人才结构奠定了基础，中青展评委里边出现了一批人才，所以马世晓、张海、孙伯翔、朱关田、王镛、韩天衡、曹宝麟、徐本一、王澄、李刚田、何应辉、郭子绪、聂成文、黄惇、陈振濂、王冬龄、邱振中等，这一系列人物都是中青展出来的评委，是当代的一代名家。华人德、孙晓云、石开、沃兴华、刘彦湖、曾翔、邵岩、于明诠、徐海、赵雁君、朱培尔这批人就是中青展的获奖作者。”活跃在当今书坛有成就、有影响的书法、篆刻名家中，很大一部分是中青展的评委和中青展的获奖作者，在某种程度上可以说，是中青展造就了当代书法人才结构的现状。

 

　　“中青展开创性地提出继承传统，勇于创新的艺术宗旨；主张百花齐放，艺术个性化，没有任何一个名家能够去影响当代中青展。因为每个评委都有他的风格，没有什么‘回归二王’、‘激活唐楷’这样的口号，这是中青展的传统。”刘正成如是说。

 

　　中青展把当代艺术展推向了高潮，这个高潮的标志就是第七届中青展的20世纪书法大展，和第八届中青展的千年书法大展，既具有学术性，又具有轰动性。由此延伸的巴黎现代中国书法大展则是中国向西方输出中国民族文化与价值观的值得历史记载的华彩篇章。

 

　　刘正成说，最近10来年，已经没有看见中国书协在北京的中国美术馆办国展了，而当年中青展每届必在北京开幕和展出，由现任的中央领导人颁奖，中央电视台新闻联播播出，利用北京这个平台，把中青年书法的优秀成果充分地推向社会。那时中青展获奖作者可以说是“一夜成名，名滿天下”！参加过颁奖的中央领导人有习仲勋、宋任穷、方毅、邓力群、李德生、张爱萍、钱昌照、杨汝岱、陈思远等，他们亲手把奖状隆重地颁发给获奖作者，让中青年书法家深感荣誉和鼓励。第七届中青展是20世纪书法大展的组成部分之一，是让当代中青年书法与百年书法名家进行的比较艺术学观照和研究，第八届中青展是把当代中青年书法与苏东坡、黄庭坚、米芾以来个案名家书法进竹比较艺术学观照和研究，两个展览都创下了中国美术馆建馆以来最为轰动的纪录。20世纪书法大展开幕后，每天排队买票的长龙一直延伸到美术馆外，展览应观众要术延长两周。只有80年代末的现代人体艺术大展的观众人数可以与此媲美。法国希拉克总统参观展览。同时在巴黎索尔邦大学举办国际书法研讨会，中西学者济济一堂研讨中国民旅传统文化，其盛况轰动法国和西欧。

 

　　时隔十几年，刘正成在谈到展览模式的优缺点时，他依然认为，“中青展通过赞助办展览模式，后来被中国书协沿用于所有的展览上面，而把原来全国展模式取消了。这是一个误区，也是一大败笔。”全国展是通过各地推荐参展这样的展览模式，这个展览模式应该作为全国最高展览的形式予以保留。为什么呢？他说，“因为书法家不仅仅是会写字，还涉及文学修养、道德品质，以及各方面综合素质等，不能因为他某幅作品的字写得好，就是书法家，全国展的最高奖不应该是这个样子的。否则，一个齐鲁石化20多岁的车间女工成了第一届中国书法最高奖‘兰亭奖’的获得者，就成中国当代最厉害的书法家，这样就闹笑话了。因为各地对作者了解，所推荐的人都是大家很熟悉的，在地方上也有一定影响，人品等各方面都是大家所信服的人，这样，集中在全国展中，那才能真正体现全国展和最高奖的荣誉。”

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