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　　如果说“中青展”是百花齐放，那么，《中国书法》杂志就是百家争鸣。

 

　　刘正成说，“《中国书法》杂志上世纪80年代发行的时候，每期是十几万份。作为主编，我不敢说这是中国书法家协会发展的旗帜，但是我们的愿望是希望把这面学术旗帜举高。中国书法杂志在当代书法的发展中间，在30年书法发展中间起到非常重要的作用。”刘正成主持18年《中国书法》杂志，没有发表过一件自己的书法作品，也没有做过一期自己的专题，他认为，“这个杂志是推出人才这样一个学术平台窗口，所以说要推出当代最优秀的书法家，编辑工作既要秉公行事，又不能论资排辈。”

 

　　在创刊初期，刘正成就提出，“《中国书法》杂志要推出当代优秀书法家。”作为从《四川文学》编辑成为《中国书法》杂志负责人的他认为，“《四川文学》也好，《人民文学》也好，它不可能都登李白、杜甫的诗，当然要发表当代作家的诗文。那么中国书法如果不厚今薄古，就不是这个协会的机关刊物，它不是文物出版社办的文物杂志。我觉得书法杂志确定一个重要的观念就是推出当代优秀书法家。第一期我们推的时候现代名家好像是谢无量，中青年名家推的是马世晓、孙伯翔、郭子绪，后来于明诠。当时的推荐是按照创作水平和学术理论水平推荐，而不是按你的官位有多大来推荐的，《中国书法》杂志绝对不能按照你在社会团体里边的“官位”编排“大家”，而是看你取得了哪方面的为业界公认的成就。当然也给沈鹏发了专题，也给王学仲发了专题。就因为他们的书法或者他们的理论，某一方面起了一种示范作用。”

 

　　如果说中青展是“百花齐放”，《中国书法》杂志就是“百家争鸣”，“百家争鸣”是《中国书法》的另一个办刊理念。书法界的各种观点可以讨论，书法家协会以外的跨学科的可以参与。中国书法家协会主办这个刊物，把其他学科的学者和艺术家都联合起来，共同推动。多学科的参与，跨学科的交流，使中国书法杂志的学术水平达到一定的高度。像中国书协的一系列优秀人物启功、沙孟海、沈鹏、王学仲的很重要的论文等都是通过《中国书法》杂志发表的。跨学科的，比如李学勤、李泽厚、韩玉涛、傅申、刘九庵、朱清时、刘庆柱等，包括国际学界的一些人物如饶宗颐、熊秉明、王方宇、谷村憙斋、西林昭一、金膺显等都吸收参与，使《中国书法》杂志的学术水平达到了相当的高度。著名的美学家、考古学家、文字学家都参加《中国书法》组织的研讨会。《中国书法》杂志还开过国际书法史研讨会，重要的文章都在我们《中国书法》杂志上发表，所以《中国书法》杂志在学术界产生了广泛影响。还有，《中国书法》杂志经常组织批评讨论，很多重要的讨论，我们不主张一味地歌功颂德，还提出一些问题来讨论。如“广西现象”、“学院派书法”等。当然，这个方面批评得不是很有力，但是我们做了这个事，开辟了争鸣园地，对一些知名书法家如郭子绪、陈天然等进行了争鸣。当然，出于稳妥，我们没有批评过老书法家。

 

　　《中国书法全集》是我们当代学术界对时代的一个贡献，同时，通过编撰这一巨著，也培养了一批学者型书法家。

 

　　上世纪70年代，刘正成第一次受到刺激的是，日本编了《书道全集》，而中国没有这样的书。无论是《三希堂法帖》，还是《淳化阁帖》，它只是把原帖整理到一起，并没有按照我们现在学术的理念，排列它的谱系，对这一作品进行详细的研究。《中国书法全集》的编撰受到日本东方学的影响，对作品的考证，对每张作品的考证编年，弄清每件作品在什么时间、什么地点、写给什么人的、什么内容的东西，要把它进行历史的时空定位。刘正成认为，“《中国书法全集》对每一个所研究的书家来说，研究他一生的创作发展方向和艺术风格；对某一个时代、某种载体作品来说，则是研究并找到其断代史特征。由此建立中国古代书法艺术的谱系。”

 

　　因为《中国书法全集》的编撰加上刘正成在中国书协任职副秘书长的号召力，一大批当代书法学人参与其中，丛文俊研究先秦，沃兴华、何应辉、王镛研究汉魏，华人德、孙伯翔、赖非研究南北朝，朱关田研究唐代，陈振濂、曹宝麟、方爱龙研究宋代，楚默研究元代，黄惇研究明代……他让这批书法家去做断代艺术史研究工作，他们不仅完成了学术著作，同时对自己在书法史与书法理论研究的发展起到很重要的协同作用，让他们在这种古代文化的学术滋养中间，完善他们的书法家的知识结构，培养了一代书法研究的学人。刘正成还请专门搞书法创作的书法家王镛、何应辉、孙伯翔、马世晓等参与《中国书法全集》的编撰工作。刘正成无不自豪地认为：“可以说，《中国书法全集》的编撰工作，为我们中国书法界培养了一批学者型书法家，为他们今天在书法界的学术地位与艺术影响，打下了坚实的基础。”

 

　　从1991年开始至今，百卷本《中国书法全集》已经出版发行了70卷。这部具有当代中国书法“四库全书”性质的大工程，被顾廷龙、季羡林、饶宗颐、冯其庸、李学勤、金维诺等称之为“功在当代，利在千秋”的民族文化巨献。在提到《中国书法全集》的意义时，刘正成认为，“《中国书法全集》是我们当代学术界对时代的一个贡献。我们以前想到历代书法的出版物，便是宋太宗的《淳化阁帖》、乾隆皇帝的《三希堂法帖》。《中国书法全集》实际上是担负了延续历史这么一个任务，整理、总结、研究古代文化遗产，用我们今天的学术理念去赋予这些古代经典以新的生命力。让我们能够通过这个谱系去了解历史，找到今天发展的方向。”

 

　　我们认为，不管是中青展开创的展览模式，《中国书法》杂志的百家争鸣，还是《中国书法全集》的时代贡献，中国书法这30年的发展，都绕不开刘正成；这些重大的事件和机遇，同时也造就了刘正成。谈到机遇，用刘正成的话说，“在20世纪末这一特殊历史时期，中国书法家协会让一个人连续18年主持其主要的业务工作，这完全是一种偶然”。然而，正是因为这样一种“偶然”，才有了我们今天中国书法事业如火如荼的发展，而刘正成在中国书坛20年的经历，亦是不应该被我们这个时代所忘记的。

 

 

 

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