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    现在的问题不是画家书法如何书的问题，而是画家不书法，或不重视书法。其原因大致有：一，就是刚才说的画家自认是“画家”，那些上全国大展和获奖的作品更本不要求书法功夫，即使画上要写上几个字，找人代写也无所谓。二，市场经济下，画要比书法好卖钱，再好的字也卖不过一般的画，重实惠的画家就不会把时间再投入到书法上，自以为像钢笔字一样的字也是书法。三，字不像画画三年五年就看见效果了，写字又必需要读诗文，又必需要研究字，比如：云与雲，几与幾，己与已，壶与壸，弄不清就要出笑话，不如不写，免得露马脚。四，以为电脑信息时代，毛笔作书法只是传统保留项目，游戏而已，毫无实用价值，而以西画改造中国画的观点诱惑更大，书法与画家已是不相干的事。

 

    认识上的浅薄，使今天的画家就不可能像古人那样自觉地以书入画。不重视书法，也就很难将笔墨弄深弄精。问题又回到文人画上来了，对文人画的认识，除了否定的，更有一种伪文人画混淆在现实中，画面徒有诗、书、画的躯壳，而毫无精神气质，偏偏名气很大。今天已是雅俗不分的时代，用科学来代替艺术，用物质来代替精神，用表象的浮华来代替内心的空虚。致使有着千年传统的文人画至今一直萎糜不振。好在书画艺术是可以个人完成的，真正的文人是有风骨的，他们不随波逐流，暂不与你论短长，先从自己做起。靠的是对真正艺术的自信。黄宾虹说：“中国画有三不朽：一，用墨不朽。二，诗、书、画合一不朽。三，能远取其势，近取其质不朽。”这难度不下大力气是很难达到的。

 

    我们口头一直在说，要宏扬中华文化，要推出精英艺术。要是明天要拿一个最具中国特色的中国画到世界上去，你拿什么呢？你不能把中国画的难度都取消了，还有什么特色呢。我们应该保留什么？放弃什么？什么时候我们意识到中国文人画的价值之时，“画家书法”就自动会上去了。(《中国书法》约稿)

 

 

 

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