打包艺术品抵押贷款风险相对低

　　“如果控制不好风险，没有切实有效的监管机制，漏洞的确会很大。”孔达达认为这是银行在艺术品抵押贷款业务中保持低调和沉默的原因。在与一些银行行长交流后，他还发现，即使这些高管对于艺术品抵押贷款有浓厚的兴趣，也有发展的意图，但是往往一到分管部门就被“扑灭在萌芽状态”，“银行的风险不是一般艺术机构能比的，因为他们还要综合考虑货币发行量、股票指数、国际形势等因素。”

　　不过，艺术品毕竟只是一个小众的品类。“即使在国外，艺术品抵押融资也是一项小众业务，通常是面对高净值人士、企业家等一些高端客户，金融机构对此类业务的客户非常了解，对艺术品的价值和艺术市场也有深入的认识。”孔达达认为，艺术品抵押业务的成功展开有助于提高艺术品的流通性，如果可以形成一个成熟的体系，无疑对艺术行业的规范化也会起到一定的促进作品。

　　他建议金融机构可以衡量对比单一艺术品和综合艺术品的风险：“一幅齐白石的作品今年估价为5000万元，经过一年经济形势的变化，明年的价格是否能值5000万元，真不好说;再比如当代艺术很火的时候，曾梵志作品能卖1.8亿元，如果今年把这件1.8亿的作品抵押给银行，但1000万元也没人愿意接手，怎么办?所以金融机构最好采用综合艺术品抵押的方式，把不同的艺术整合打包评估，也许今年书画行情跌了，明年瓷器行情就上来了。综合风险相对小于单件的风险。”

　　艺术品抵押大件事回顾

　　★2010年，王耀辉在以4.3亿元高价拿下黄庭坚的《砥柱铭》之后，在短短数月内便将其作为质押物，联合吉林信托发起设立了“雅盈堂艺术品收益权集合资金信托计划”，这只2年期的信托计划募集了4.5亿元。

　　★2011年，一件自制的“金缕玉衣”