被造假最多的十大国画大师 - 月雅书画中国|传承书画经典,服务当代艺坛

中国画的“造假”自古有之，分刻意和非刻意两种。这与中国画的传承有关，任何一位中国传统的书画家都是从学习古人开始，历代书画大家都经历过“摹古”的阶段，远的不说，拿近代书画大家张大千来说，世人都称他是“造假”高手，他临仿的石涛曾经骗过了著名书画家、收藏家黄宾虹先生，但张大千所谓的“造假”是其研究仿古的副产品，这就是所谓的非刻意造假。

但是历代也有大量为了利益而刻意造假者，尤其是到了现代，随着近现代书画大家作品价格的提升，更是滋生了一大批书画造假者。

下面我们看一下那些被造假最多的国画大师吧。

一、国画造假齐白石最泛滥

而在众多的书画赝品大军中，齐白石的造假数量极多，业内人士分析，市场上90%的作品为赝品。而这一说法，也有数据为证。在1955年的一部关于齐白石的影像资料中，齐白石曾亲口说自己作品数量8000多件，后经其家人及弟子们统计，其作品最多不会超过1.5万件，其中馆藏约五六千件，扣除多年来的损毁灭失，估计现在能够在市场上流通的总量不会超过1万件，然而据雅昌网不完全统计，自上世纪90年代中期以来，齐白石作品上拍量就达2.7万件左右，成交1.5万余件，远远超过了真品存世量。

每年的拍卖会，齐白石都会成为焦点，而如此众多的赝品频出，究其原因并非真假难辨，而是出于利益驱使，真正的作伪者隐藏在背后，我们不得而知。究竟谁在造假齐白石，造假时间可以追溯到那个时段?带着这一问题，雅昌艺术网记者咨询了多位行家，得出以下粗略信息：业内人士将齐白石的造假分为三类：

1、近似于高仿的假。俗话说：“家贼难防。”这句话在艺术品上同样适用，齐白石的家属对于其作品应该是最为了解的，也是站出来打假最多的，但殊不知其后人也是造假大军中的一员，据了解，齐白石的12位子女中有四位继承家学，分别是齐良迟、齐良己、女儿齐良止、幼子齐良末，而齐良己的造假水平最高，与齐白石最为接近，是否流通市场，不得而知;

2、拙劣假。由于齐白石出名很早，早期琉璃厂就有贩卖齐白石的拙劣伪作，由于齐白石没有出过什么画集，造假者仅凭一张图片临摹。据业内人士称，齐白石《可惜无声》就有各种临摹本。

3、同行假。齐白石的朋友、学生为了谋生而造假，且水平很高，据传某些仿作还曾得到齐白石的认可。

“十多年前，有人拿着没有落款齐白石的伪作到琉璃厂某著名画廊，该画廊老板看后觉得不错，看画面已经可以以假乱真，于是就买下几张作为资料进行研究。”行家×先生回忆，可见齐白石的造假水平非同寻常。

二、十大被造假最多的近现代国画大师

1、齐白石

齐白石《老当益壮图》真伪对比，能看出哪一幅是赝品么？

入选理由：在字画造假中，齐白石可以说是造假者的最爱。齐白石一生所画作品约两万件左右，市场上的真品也就在4000件左右，但拍卖场上署名齐白石作品竟达27000多件，伪作已是泛滥成灾。更有甚者，某些博物馆里也流毒着齐白石的伪作。齐白石作品造假已形成了一条本地产业链，湖南省文物鉴定中心专家李智勇说，湘潭的假字画有鲜明的地域性特点，以仿冒本土古今书画名家的作品为主，已经形成了一条产业链，而且分工明确细致，有的找高手模仿制作，有的负责把纸张作旧，有的负责裱画，有的负责找买家出货。

2、张大千

入选理由：在杭州1995年的秋季拍卖会上，槌起槌落之间，一幅成交价110万的张大千的《仿石溪山水图》因真假之争，引发了一场官司。“造假大师”张大千仿造功力深厚，前些年因“董源《溪岸图》是否为张大千仿造”的争论更是引发国际关注。而在重庆“打黑”期间，备受瞩目的“342万张大千青绿山水画”真伪也因国家文物局出具的《鉴定报告》而尘埃落定，造假水平“前无古人后无来者”的张大千也被造假了一回，不仅如此，目前张大千的署名的作品市场流通远超3万件，更有作品的造假水品竟直追张大千。

3、徐悲鸿

入选理由：从2010年春拍的7280万成交的油画《人体蒋碧薇女士》到2012年春拍8900万成交的油画《九方皋》，徐悲鸿的天价油画质疑之声不断。两件天价作品都曾出现在四川美术学院2011年再版的《徐悲鸿全集》画册中。目前，业内也缺乏对早期油画权威可靠的鉴定，相关图录的出版不规范，不法商人通过出版图录作伪，更有甚者披上“海外回流”光鲜的外衣。

图左：馆藏真迹《回顾》图右：赝品《柳树立马图》

图左：真迹《哀鸣》图右：赝品《嘶鸣图》

图左：真迹《为谁张目》图右：赝品《松猿》

4、傅抱石

入选理由：1999年12月10日到2000年1月2日，一场名为《金刚神韵—傅抱石金刚坡时期作品特展》在上海博物馆举行，此次展览署名傅抱石作品的44幅，总数大70幅。不久，傅抱石家属和一批专家通过媒体指出，该特展全系伪作。随后调查发现未做系台湾许作立先生提供，而源头则来自与大陆的制假贩假者。书画鉴定专家萧平透露，目前境外有一个“傅抱石作品作伪集团”，该集团老板已拥有亿万身家。从程度上看，90年代的造假多以个人为主，而近些年艺术品市场的火爆，造假已开始形成集团化，愈发猖獗。

5、吴昌硕

入选理由：早年为吴昌硕的代笔有王震、赵云壑等。吴昌硕有许多人物画都是请王震代笔，而王震的画上也时时可见吴昌硕的题跋，故有“王画吴题”之说。吴昌硕晚年的书画篆刻润格居高不下，因此赝品时有出现。20年代，日本人来上海买吴昌硕的画，开价达100两银子，由于吴应酬多，有时不得不请弟子赵云壑代笔。因此这种师徒合作的作品也容易被造假者利用，通过一定的装裱技术来达到目的。另外，艺术品市场中署名吴昌硕的作品达20000件，吴昌硕也因绘画题材的狭窄作品被批量伪造。

6、黄宾虹

入选理由：由山东美术出版社和浙江人民美术出版社联合推出的《黄宾虹全集》遭受质疑，质疑之声则来自北京的《边缘艺术》杂志主编许宏泉的撰文，他指出《黄宾虹全集》中出现多幅伪作，画家梅墨生也作文《读〈黄宾虹全集〉随笔：疑其中两件作品为伪》发声质疑。这部由两社联手，历时八年推出的“大手笔”一面世就遭到了质疑，究竟有何原委?这部经过多位专家和画家经手的“大手笔”都出现伪作，可见伪作的流毒之深。

我们在研究和欣赏黄宾虹的书画作品中，有下面一些脉络可探可循，其中，有“五笔七墨”之说：“五笔”是说，“平、留、圆、重、变”；“七墨”是指，“浓墨、淡墨、破墨、积墨、渍墨、焦墨、宿墨”。关于用笔，黄宾虹讲求中锋，重视收笔回转。偶尔也用侧锋。他以为中锋圆稳，使所画山、石沉着不轻浮。他要求用笔如“屋漏痕”，意即落笔时能留得住，使线条着力不轻佻。再者用笔如“折钗股”，不妄生圭角；更要求画得重，如“高山堕石”。线条起迄明确，意到笔到。

研究中，我们还发现了黄宾虹作画还喜欢“一勾一勒”，除了画岩石或山岗外，还用此法画出山的大势，写生稿也是一勾一勒画成。不但勾出形，还勾出势，更体现出意。

研究中，我们还发现了黄宾虹山水画的奇妙，往往出于他的“点”。点是黄宾虹画山水的最重要环节，点指的是点墨或点色，黄宾虹用起点来，千点万点，他的那只秃笔，好像在纸上跳“踏歌舞”。圆点、扁点、尖点、梅花点，胡椒点交错使用。必要是，他是铺天盖地的点。有些点，好像点得“懵懵懂懂”。“没天没地”。点多了，确是“墨团团”，但在艺术效果上，便见“墨团团”里面变化神奇，通过笔墨的层层叠加，反复积染，使山水浓重黝黑，林立氤氲，乱而不乱，齐而不齐，歪歪斜斜，斑驳陆离的积墨法，使一幅山水画因此格外爽朗又有无穷韵味，形成独具一格的“黑宾虹”特色。

黄宾虹书画作品辨伪（赝品）

7、李可染

入选理由：拍卖场上，“李家山水”一直高价不跌，动辄百万千万的成交价，成为了拍卖场上的常青树，在俘获不少藏家的芳心同时也吸引了“好血”的造假群鲨。目前仅拍卖场上署名李可染作品的就高达8700多件，成为近现代中国画的“重灾区”之一。李可染的造假大致分为三类：仿晚年山水(俗称：黑山黑水)、仿晚年牧童与牛、仿早年人物与简笔山水。李可染自称“废话三千”，其所留下的作品不足3000件，大部分都捐赠给了国家。

8、陆俨少

入选理由：陆俨少伪作根据行家分类可大致归为“杭州假”、“上海仿”、“香港造”。杭州假自1993年起，系一人在杭州伪造，随后销往海外，赝品的质量相当粗糙;上海仿于1995年前后面世，是混迹与沪上的一批职业造假分子的“杰作”，他们多通过画册或图片资料“对临”，有甚者伪作竟然出现在《美术报》的收藏版面上，相比较而言，上海仿水平明显高于杭州假;香港造是陆俨少伪作中技术最高的，他们多借助与高科技手段，由于很多原作保存在港台地区，内地藏家难得一见，这也给造假者以有利之机。目前，拍卖场上的署名陆俨少的作品多达16000多件，真品几率极低。

伪作

9、黄胄

入选理由：拍卖黄胄作品的不仅仅限于一些小公司，有几家大拍卖公司也会不同程度出现伪作。藏家一般都喜欢被著录过的作品，黄胄先生的作品全集也成了造假者的利用对象，造假者也正是利用他们这一心理在拍卖场上屡屡得手。国内某拍卖公司举办了一黄胄作品专场，50幅伪作成交率竟然达100%，赝品充肆的另一方面买家也应该引起高度重视。