人物简介
       康里巎巎，元成宗元贞元年-元顺帝至正五年（1295—1345），享年51岁，中国元代书法家。字子山，号正斋、恕叟，又号蓬累叟。西域康里部色目（元代属钦察汗国，今属哈萨克斯坦）人。曾任礼部尚书、奎章阁大学士。博通群书，擅楷、行、草等书体，师法虞世南、王羲之，善以悬腕作书，行笔迅急，笔法遒媚，转折圆动，自《李白诗卷》（部分）成风格。有墨迹《颜鲁公述张旭笔法记卷》、《谪龙说卷》、《渔父辞册》、《柳宗元梓人传》、《临十七帖》、《李白诗卷》等传世。 　　
       康里巎巎曾任礼部尚书、奎章阁大学士，官至翰林学士承旨，知制诰，兼修国史。以书名世。幼年时在皇家图书馆受过充分的汉文化教育，后来做过文宗和顺帝的老师。他是个廉洁、正直的大臣。子山书正书学虞世南、锺繇，行草宗羲献。草书犹得锺王笔意，劲圆毫雄，极具个人特性。其学书极其用功，传云可以“日写三万字”三倍于松雪道人之“日书万字”，的确令人惊叹！《元史·本传》云：“善真行草书，识者谓得晋人笔意，单牍片纸，人争宝之，不啻金玉。”书与赵孟頫、鲜于枢、邓文原齐名，世称“北巎南赵”。他的成就主要在行草，代表作有《谪龙说卷》、《李白古风诗卷》、《述笔法卷》等。

       人物生平
       巎巎之仕履、生卒，《元史》卷一四三〈巎巎传〉：“巎巎幼肄业国学，博通群书。长袭宿卫”。“始授承直郎、集贤待制，迁兵部郎中，转秘书监丞”。“改同佥太常礼仪院事，拜监察御史，升河东廉访副使，未上，迁秘书太监，升侍仪使。寻擢中书右司郎中，迁集贤直学士，转江南行台治书侍御史，拜礼部尚书，监群玉内司”。“迁领会同馆事，尚书，监群玉内司如故。寻兼经筵官，复除江南行台治书侍御史，未行，留为奎章阁学士院承制学士，仍兼经筵官，升侍书学士，同知经筵事。复升奎章阁学士院大学士，知经筵事，除浙西亷访使，复留为大学士，知经筵事。寻拜翰林学士承旨、知制诰兼修国史，知经筵事，提调宣文阁、崇文监”。“既而，出拜江浙行省平章政事。明年，复以翰林学士承旨召还。时中书平章阙员，近臣欲有所荐用，以言觇帝意。帝曰：平章已有其人，今行半途矣。近臣知帝意在巎巎，不复荐人。至京七日，感热，疾卒，实至正五年五月辛卯也，年五十一”出任“秘书监丞”、“秘书太监”，分别在延祐七年七月、泰定二年八月。巎巎之授“江南行台治书侍御史”，应在元统元年十一月。而“奎章阁侍书学士”之莅、“翰林学士承旨”之初莅，则分别在后至元元年十一月、至正二年七月之前。巎巎在官值得称道的“政绩”，见有反对撤消“奎章阁学士院”和建议恢复科举、修三史以及行乡饮酒于国学、褒赠唐、宋贤士等。此外，他还曾在“南坡之变”以后，以在任“监察御史”，与丁哈八失、许有壬等一起上书论列铁失等“逆党”罪恶。在顺帝索观图画时，巎巎进行了“因事制宜”的“讽谏”。

       艺术特色
       康里巎巎的字既有很深的功力，又有劲健清新、纯净洒脱的神韵。从王字起家，又吸收醉素、张颠的狂放，孙过庭《书谱》的俊秀，形成个人风格：行笔迅捷，线条极为流畅，字形较长，风姿疏展挺拔。自谓一日可写一万字，未尝以力倦而辍笔。流畅是一种特殊的美，流畅而不浮滑，更显出康字的深厚功底。 　　
       康里巎巎博通群书，擅楷、行、草等书体，师法虞世南、王羲之，善以悬腕作书，行笔迅急，笔法遒媚，转折圆动，自《李白诗卷》成风格。他是个廉洁、正直的大臣，字也写得爽利干脆，用笔速度较快，往往在最后一笔用力一挑、或一顿，这样难免显得有些刻露-他的成就主要在行草。他的正书师法虞世南，行草书由怀素上追钟繇，王羲之，并吸取了米芾的奔放，在当时趋赵孟頫妩媚书风的情况下，能创自己的艺术道路。明代解缙说：“子山书如雄剑倚天，长虹驾海。” 康里夔夔作为一个少数民族的杰出书法家特立于书坛，留下的墨迹不多，有行草书《唐元缜行宫诗》，转折圆劲。其《渔夫辞册》、《草书述笔法》确有唐晋风度。所写的李白《古风第十九首》诗，字体秀逸奔放，深得章草和狂草的笔法。有墨迹《颜鲁公述张旭笔法记卷》、《谪龙说卷》、《柳宗元梓人传》、《临十七帖》等传世。

       人物影响
       康里巎巎的书学师承，《书史会要》认为“正书师虞永兴，行草师钟太傅、王右军。笔画遒媚，转析圆劲”。以墨迹看，他的师承不仅仅是这几家，广泛吸收了晋唐名家及本朝赵孟頫之长，最后形成个人风格。他的书法对元末明初的书坛，产生过很大影响。宋濂、宋克、解缙以及后来的文征明，都不同程度地吸收了他书法的长处。

       主要作品
       文学作品
       康里巎巎在文学方面，由于文集已经散佚，巎巎的作品存者百无一二。今所得辑录者，计：文十一篇，诗六首。文涵：《珊瑚网》卷一九录〈跋定武兰亭帖〉、卷二○录〈题化度寺邕禅石塔铭〉，《石渠宝笈》卷一三录〈题晋王羲之书曹娥碑〉、卷三○录〈书颜真卿述张旭笔法〉、卷三二录〈题阎立德所画王会图〉、〈周朗画杜秋娘图后识〉，《书画题跋记》卷八录〈题所书柳子厚谪龙说后〉，《书法正传》卷五〈学言〉录〈九生法〉，《水东日记》卷一一〈虞文靖朱宜人墓碣〉录〈题所书虞秘书着吉氏墓碣后〉，《宋元尺牍》录〈与张彦中书〉；诗涵：《元风雅》卷后五〈题钓台〉、〈送髙中丞南台〉，《石渠宝笈》卷一四录〈题管夫人道升丛玉图〉，《式古堂书画汇考》卷二○录〈古诗云：吾生落落果何为？世事纷纷无了期。少算人皆嘲我拙，多求我亦啸人痴。堤花密密疏疏蕊，溪柳长长短短枝。万事欲齐齐不得，天机政在不齐时。独前二句不称，觉其人尚有乖气也，因隐括之〉，《水东日记》卷二四录〈达兼善侍郎迁绍兴总管，诸公分题作诗，饯行得清风岭，乃为赋清风篇〉，《中国历代书法大观上》录〈秋夜〉。以上诗、文，半数以上盖因“附”于“书法”收藏品中而得以转录保留。

       书法作品
       巎巎的书法作品有：屈原〈渔父辞〉、怀素〈自叙〉、颜真卿〈书论〉、柳宗元〈梓人传〉、〈谪龙说〉、黄溍〈杨载墓志〉、孛术鲁翀〈杨君世庆碑〉、揭傒斯〈竹温台碑〉、〈□公碑〉、〈义公塔铭〉、〈慕容氏先茔碑〉、王士熙〈晁公神道碑〉、虞集〈大都城隍庙碑〉、〈卞将军新庙碑〉、欧阳玄〈曲阜宣圣庙碑〉、〈张思忠碑〉、〈王氏世德碑〉、〈达摩大师碑〉、〈王节妇碑阴清风篇〉。除外，尚有《吴下冢墓遗文》卷二黄溍〈陆德原墓志〉。时人多以“非常”的激情欣赏巎巎的“真迹”，从而写下了不少赞美的字句。入明以后，士人们对巎巎“墨宝”的珍惜，有过之而无不及。特别是当其与其他名人手迹合璧的时候，书帖的身价更是连城。毫无疑问，巎巎之书法，备受时人和后人赞誉。

       传世作品
       《草书张旭笔法卷》纸本，35.8×329.6cm ，北京故宫博物院藏。作于至顺四年（1333），其时康里氏年38岁，功力、精力皆可谓正当年华。从行笔意趣和结构习惯看，书卷中分明有张旭、怀素两位唐代草书大家的创作风格。康里巎运笔以喜用中锋和行笔迅疾闻名于时，锋正而无臃滞之态，笔快而不见单薄之势，这恰是他的高明之处。这种风格在此帖中均又所体现，使全卷笔画遒劲挺拔，圆劲清朗，极有神韵。 　　
       草书诗书卷之《李白古风诗卷》，纸本，35.0X63.8cm ，日本东京国立博物馆藏。
       草书诗书卷之《自作七言古诗》，纸本，28.9X82.2cm ，日本东京国立博物馆藏 。
       草书诗书卷之《唐人绝句六首》，纵30.0厘米，横101.6厘米。日本东京国立博物馆藏。 　　
       《柳宗元梓人传》，作于至顺二年（1331），纸本，27.8X281cm， 美国普林斯顿大学图书馆藏 。 　　
       《致彦中尺牍》，台北故宫博物院藏。 　　
       《奉记帖》， 纸本行书，29.8X55.7cm ，北京故宫博物院藏。 　　
       《述笔法》，作于至顺四年（1333），纸本，35.8X329.6cm ，北京故宫博物院藏。 　　
       《谪龙说》，纸本，28.8X137.9cm ，北京故宫博物院藏。

       艺术延续
       在书法方面，巎巎有着众多的学生：王余庆、金哈剌、陈达、王桂、詹希元等。在书法艺术的延续上，巎巎的承上启下作用格外显着。巎巎的书法造诣，除了追慕“文雅”外，得自于刻苦的精神和谦虚的态度。尤其可以称道者，还有提拔后进，虚怀若谷。巎巎身为生性豪放的西北族人，一旦进入象书法这样的中原“传统”艺术，便会产生新的内涵和特点，从而成为元、明代相关历史夜空中数一数二的璀璨明星。除了书法外，在“美术”领域里，巎巎还是个不错的画工。可惜巎巎的诗、文亡佚过多，根本无法得窥全豹。即使是“文物”上数量甚伙、但不曾被录的题跋，也将由品件的毁失而无从欣赏。不用说书法作品，作为元朝士人的一员，巎巎的交游堪称“广泛”；这可从与之“酬唱”的人中得知。其中，有诗家马祖常、杨载。也有文擘许有壬、黄溍、胡助和贡师泰。