李衎（1244—1320年）字仲宾，燕（今北京）人。官至集贤殿大学士、荣禄大夫。擅画竹，师法王庭筠、文同，墨笔、双钩设色均佳。曾入竹乡观察各种竹类的生长形色情状，著有《竹谱详录》，为其一生研究竹、描绘竹的经验总结。 展现在我们面前的是一幅在绢本（画芯75.5×29.5厘米）上以墨笔双钩（编者按：双钩，是中国画技法之一，指用两条线描出物体形象的轮廓）而后晕染设色的翠竹。 　　

画幅内能较完整看见的是一杆成竹和两颗箬笋，右边若隐若现有一些小枝和箨（tuò，竹皮、笋壳）叶。再结合画面构图看，右边略显紧张局促，料想可能是被裁过。古书画年代久远、传递收藏复杂，或因破旧重装，或因商贾牟利，裁剪、分割是常有之事。即便如此，本幅设色双钩竹的艺术水准仍然是展现无遗的。其拔节舒枝、解箨抽梢蒸蒸然有摇曳升腾之势；浓淡向背、避让交叠萧萧乎真美人君子之姿。 　　

如此精美的画作，究竟出自何人之手呢？画幅中透露作者的文字信息并不多，只有左下墨笔书写的“息斋道人笔”五字。顺延其下钤有一印，较模糊。据画作的收藏单位——天津博物馆称，为“白文印‘李仲宾印’”。号息斋道人的李姓名画家，只有元代人李衎（kàn），“息斋道人笔”五字也在其传世真迹署款风格之内。 再看右边两方殷红的印章，上面小些的是白文印“藏之大千”，下面大一些的是朱文印“大风堂”，印章风格与近代大画家、收藏家张大千常用收藏印相符。 　　

其余四周裱边无观款题跋，亦无诗堂。依据以上信息可知这是一张署款为元代画竹大家李衎、钤盖有张大千常用收藏印文样的双钩设色翠竹图。要印证上述信息，我们还需从作品本身的艺术水准和风格入手。 近看画中的踢枝撇叶，线条刚劲爽利、顿挫圆转精妙。以元代大书画家赵孟頫的话“写竹还与八法（八法代指书法）通”作注解，是最好不过的了。另外一个大家熟悉的人的书法作品则可以让这个注解更生动和透彻，那就是现藏台北故宫博物院的宋徽宗赵佶的《秾芳诗帖》。仔细比对就会发现，其撇捺翻折与这幅设色双钩竹中的笔法虽殊途但同归，极其相似。由此可见，书画不但同源，流上也很多相通之处。当然，说“同”是早已存在“异”的前提和常识。