渡海白云贯古今——走近一代国画大师黄君璧(2)

在渡海三家中，与张大千和溥心畲相比，黄君璧寿命最长，执教时间最久，学生范围最广，所获殊荣最多。 在接受采访时，黄君璧最小的爱女、从小跟他...

 
      在“渡海三家”中，与张大千和溥心畲相比，黄君璧寿命最长，执教时间最久，学生范围最广，所获殊荣最多。
 
      在接受采访时，黄君璧最小的爱女、从小跟他学画的黄湘詅女士透露：黄君璧与徐悲鸿私人关系极好，1927年在广州与徐悲鸿订交，即成莫逆。抗战军兴，他与徐悲鸿一起在迁往大后方的中央大学任教，接触更加频繁，他们一起策划办全国美术展，互赠画作。徐悲鸿还为黄君璧画过像，并题诗：“天下何人不识君，黄君到处留清名……”1940年中国美术会在重庆成立，黄君璧与徐悲鸿同为理事，合作相当愉快。抗战胜利后，曾协助徐悲鸿随中央大学返回南京参与重建。
 
      为20世纪50年代的两岸画坛分设了不同的标杆
 
      陈履生也认为：“黄君璧如果不去台湾，那么黄君璧的历史将和许多同时代的内地画家相似，他会在历次政治运动中遭受磨难而演绎九死一生的悲剧，因为他在1949年前的那段复杂的人生交游将是命中注定。黄君璧在历史拐点上没有跟随徐悲鸿，这也就为50年代的两岸画坛分设了不同的标杆。”
 
      事实也是如此，新中国初建后的20世纪50年代，在黄君璧留守内地的同人及同时代画家努力探讨传统国画如何为新政权服务的时候，当“新国画”不知不觉偏离传统文人的方式的时候，黄君璧不仅可以依然如故地画自己所想画，并开始建构“瀑畔幽居映白云”的新格局，而且享受着像齐白石在内地一样的崇高礼遇。同时，黄君璧能够远游欧美进行文化交流，填补了这一时期中外美术交流的一段空白，同时广开眼界，也拓展了他绘画表现的题材和空间。
 
      陈履生还强调：20世纪过后，中国文化又面临着新的问题，而中国水墨画在20世纪所遇到的问题并没有完全解决，新的问题又接踵而至。当带着诸多疑问的内地艺术家与黄君璧这样的艺术伟人面对面交流的时候，所产生的共鸣，为新的时代提供了历史的借鉴。黄君璧的学术意义正好像他画中的白云一样——横贯两岸。
 
　　文/沈嘉禄       （文章来源：光明网）