这是好几年前的一件事。一天早上，我刚到办公室就有人跟了进来，说有一幅画希望我能帮着鉴定一下，说着他拿出了一幅画。打开画，不用多看便知这是一幅仿黄永玉先生作品的伪作，我告诉了他我的看法。客人接着又从包里掏出了一本刊物，说这幅画是在这本刊物中出版过的，应该是真迹。我接过一看，这是一本1978年出版的《美术》月刊，翻开里面的插图页，果然有刚看的这幅作品。我就又把画打开仔细看了看，伪作无疑。我对照作品给他讲了我认为是伪作的原因，客人有些不情愿地走了。客人走后，我心里也犯起了嘀咕：这分明是一张假画，可怎么会刊登在权威刊物上呢?要知道，《美术》是那个年代为数不多的几本艺术类专业期刊之一，在当时刊登的都是著名画家的代表作品，影响非常大。前思后想不得其解，我便叫同事到图书馆去把那一期《美术》杂志借回来再研究一下。因为这是一本多年前的老刊物，费了很多周折才把杂志借来。我打开杂志，翻遍全刊也没能找到那幅画。其它内容与客人拿来的那本完全一样，只是中间没有刊登那张画的那一页。我恍然大悟：原来，不仅那幅画是伪作，那本《美术》杂志也是一本伪刊。

这是几年前我第一次接触到艺术品的作伪出版物，当时对我触动很大，通过这件事我了解到艺术品作伪的一个新动向。最近几年这种作伪手段已经司空见惯了，如果你到各地古玩市场去看高仿书画作品，销售者都会主动向你推荐带有出版物的伪作。现在书画方面的作伪出版物可谓五花八门，有的整本是假画，也有的是在真画中掺进几张假画;既有艺术家的专著大画集，也有专业杂志期刊，总之，种类繁多，作伪者们挖空心思。

为什么作伪者在造假画的同时又给配上一本伪书呢?这完全是缘于人们对书画著录的追捧。

近几年，在市场上凡是被著录过的书画作品都受到了藏家的重视，价格也往往比同类作品高出许多。大家在新闻中偶尔能看到的接连创造天价的古代书画作品，基本上都是在清皇室所编的《秘殿珠林》和《石渠宝笈》中有记载的，而近现代和当代书画作品中凡是有过权威著录的，也都价格不菲。有一个事例，特别能说明著录对作品价格的影响：2010年春天，一位开画廊的朋友藏着一幅白石老人92岁时画的《红梅喜鹊》，欲出售，当时他要的价格是150万。这幅画在他的画廊挂了几个月也没卖出，原因是大家都觉得价格太高，甚至还有人说三道四认为这幅画有问题。后来，这位朋友无意中在一本1957年出版的《北京中国画院书画展画集》中发现了这幅画，他便将这幅画送到了拍卖公司上拍，在拍卖图录中明确注明了1957年出版的情况，结果，卖了352.8万元。可见权威著录对作品价格的影响。

就在不久前，也发生了一件类似的事情。我的一位朋友从德国拍回了一幅李可染先生的山水画，画得很精彩，但价格不高，原因是因为这幅画只有印章而没有李可染先生的落款。朋友把画带回北京后便委托我帮他出售，我先后推荐给了几位朋友，他们都认为画没落款一方面说明画不完整，另一方面也难以判断画是真迹。他们说的这两点都很在理：中国画讲究诗、书、画、印样样精彩，同时画家的落款书法也是鉴定作品的重要依据。这幅画没人要就在我办公室挂着。有一天，我忽然觉得这幅画好像在什么地方见过，赶紧把我收藏的李可染画集找了出来，很快就找到了出版过这幅画的画集——这是一本1963年捷克斯洛伐克出版的当年李可染去捷克展览的作品集。在这本作品集中还有好几张同样没有落款的画作，想必是当时刚刚画完未等落款便拿到捷克参展去了。我把这消息告诉了朋友，他大喜过望，时间不长，这幅画便以比原来高很多的价格卖出去了。

为什么大家这样追捧有著录的作品?我认为有两个原因：一是著录能从文献的角度证明作品是真迹，收藏家心里比较踏实。你比如说四川的一位朋友在2012年春拍时，想买一件齐白石老人的画，最后他把目标锁定在了一幅老人画的《海棠》上，他之所以选这幅画的原因就是这幅画曾在1957年老人去世后，在人民美术出版社出版的《齐白石遗作展览会纪念册》一书中著录过。大家都知道仿白石老人的伪作非常多，作品鉴定的难度也非常大，如果有了1957年人民美术出版社出版的记录，那这幅画是伪作的可能性就很小，他选这幅画就是为了买个心里踏实。当然，有这种心理的人不在少数，最后，他花了471.5万元，才将这幅作品拍下，远远高出其他作品。