这也是我为什么提“虚薄”艺术，这个概念来自于杜尚1937年的隐秘笔记，中国人知道的很少了，它在20年来的当代西方艺术史里被讨论得很多了，因为他们面对艺术终结的危险，试图从里面发现艺术的新的可能性，但比较困难，而杜尚在这个笔记里已经提到了关于水墨与气息的问题。而我之前已经研究过“平淡”的相关研究与展览，做过“虚”的概念，而“虚”是没法翻译成外文的，西方都翻译成“空”和“无”，“虚”既不是“空”也不是“无”，它是跟“气”有关，但是它也不是“气”，相关差异与微妙的区别就在这里!这里面“虚”就是中国人独有的对世界的经验，独有地对“道”的经验，就形成了独有的艺术感受。“薄”，是因为它比较当代，薄是“单薄”、“超薄”的感受，实际上我们这个时代在继续追求“超薄”。而西方人往往太机械、太制作、太硬朗，像杜尚的《大玻璃》，他实际想不那么制作、硬朗，又总是做不到那么虚、那么薄。但是中国也不能只虚、只薄，因为只虚、只薄的话又太传统了，实际上“虚薄”这个概念里隐含着一个厚度，隐含着一个硬度与强度!所以这个展览既有油画也有水墨，它表面是虚薄的，实际上是有硬度和厚度的，像刘国夫的油画与邱世华的油画，还有陈光武的书法与梁铨的水墨，等等，其实里面是厚的，是“虚厚”，其实这个词也不一定叫“虚薄”的。