记者：不论是《要把黄河的事情办好》、《高峡出平湖》，还是《毛主席在长征途中》、《沁园春·雪》，您都注意通过真实的细节刻画生动的人物形象，不仅在形体和透视上准确、写实，在气氛营造上还能让观众体味到画中人当时的心境。在您的新作《毛主席考察东郊公社》中，为保证细节的真实，您做了哪些工作？

刘书军：每张画的创作背后都有个故事。画家体验生活、收集素材，调整想法，选取最典型、最打动人的瞬间，最后用恰当的笔墨语言和群众喜闻乐见的方式诉说人物的精神世界。画家更像导演，需要从各个角度调度，表面上看画人物很简单，但创作过程其实颇复杂。领袖画系列题

材的创作要求创作者具有历史责任感，带着严谨、扎实的态度，全面、细致地进行历史素材取材，不论是文字的还是影像的，做到广收集、深挖掘、精加工。要弄清楚当时的大环境是怎样的，阶段和目标是什么，一定要准确、扣题。然后根据影像、图片资料揣摩人物的每个动作，哪怕是一件道具、一个眼神都值得精雕细琢。

作为农业、经济、人口和文化大省，毛主席对山东极为重视。山东抗日根据地的建立和发展，倾注着他的心血；山东解放战争的胜利凝结着他的智慧；山东社会主义革命和建设的成就，汇聚着他的关怀。新中国成立后，1952年至1963年的12年间，毛泽东到山东省视察11次。他为什么会在1959年考察东郊公社？农村人民公社化和“大跃进”是当时的主旋律，但作为运动的提倡者和推动者，毛泽东对运动中出现的以高指标、瞎指挥、浮夸风和“共产风”为特点的“左倾”错误有所觉察，所以到基层调查研究，并为中央即将召开的第二次郑州会议作准备。

毛主席善于俯下身子做调查研究，所以画的名字用了“考察”二字。1959年4月13日，毛泽东来济南视察，了解历城县东郊人民公社大辛庄生产队的麦田管理情况。在这次考察中，他发现了不少问题。4月29日，他给省、地、县、公社、队、小队六级干部写了一篇党内通讯，其中谈到了包产、密植、节粮等问题，并强调“包产能包多少，就包多少”，能“收获多少，就讲多少”。

9月21日，毛泽东由舒同等当时的省市委领导陪同，到山东农业科学研究所，视察棉花试验田。这时下起了小雨。毛主席想看看东郊公社秋作物生长情况，当他得知历城县参加县三级干部会议的700多名农村干部和社员群众还在大辛庄生产队田间等时，毫不犹豫地乘车来到大辛庄生产队，冒雨察看了即将成熟的玉米。至此，毛泽东经过两次座谈听汇报、两次田间地头实地考察，获得了亩产量的第一手资料。

中国画讲究写意，提倡用最少的笔墨表现最丰富的内容，以少胜多。虽然下雨了，但我未用细密的雨丝表示，而是以道具—伞，点出了当时的天气情况。一听到毛主席视察，即使雨再大，不管有没有伞，社员都急匆匆地跑到田间。当时的场景、人物心理都需要反复琢磨。我通过被伞遮住的人群，给了观众一个想象空间，假若你见到了毛主席，你会有怎样的表情和心理？你会跟毛主席说什么？毛主席是伟大领袖，但他也有跟普通人一样的情怀，在他身上汇集的伟大和平凡，也正是这幅画中我对毛主席形象的定位。