王平

一、传奇人生

王伯敏，别名柏闽，笔名田宿蘩，斋号半唐斋。浙江台州人，1924年11月生。历任浙江美术学院教授、杭州画院院长，杭州大学兼职教授，中国美术学院教授、美术学博士生导师，敦煌研究院兼职研究员，杭州画院名誉院长，杭州市美术家协会名誉主席。系中国著名美术史论家、画家，早在上世纪90年代初，国务院就曾表彰王伯敏“为国家文化艺术事业的发展作出杰出贡献”， 1999年被国家文化部、中国文联授予“终身艺术家”称号，2004年，浙江省政府为王伯敏颁发“第五届浙江鲁迅文学艺术荣誉奖”，同年，中国美术家协会推荐王伯敏为“卓有成就的美术史论家”。这简短的艺术简历只能让我们大致了解一下王伯敏先生的艺术成就。如果你真正了解了他的经历，你会发现，在中国美术界，王伯敏先生就是一个传奇。

其实，王伯敏不姓王，姓阮，他本是浙江省黄岩县一个普通雇农的儿子。因为家穷，婴儿时被送给温岭城里王家；6岁进私塾，启蒙先生给他起学名王伯敏；他在县立小学时爱上了画画，入手是一本《芥子园画谱》，11岁时他和同学合作的一幅《石夫人图》得到校长激赏；他还爱好古诗词， 13岁的诗作《登石牛岭》：“三月西城外，烟笼岭下川。石牛无个事，日日卧山巅。”曾在学校师生间传唱一时。他对音乐也很有兴趣，能弹七弦琴和琵琶。少年时代的王伯敏如饥似渴地学习，他整个的生活就是苦读、吟诗、作画、弹琴。

1946年，王伯敏考入刘海粟任校长的上海美专西洋画系，在校期间，受美术史前辈俞剑华的影响，对美术史研究有了兴趣。1947年上海美专毕业后，他北上北平，报考徐悲鸿先生研究生时，因为当时徐悲鸿同刘海粟先生不大和睦，他在李可染先生指点下，以同等学历考入北平艺专研究班，成为徐悲鸿的研究生；他还跑到北京大学做旁听生，受业于唐兰、韩寿萱，在唐兰先生的点拨下，决心以美术史研究为专业方向；在北平期间，他正式拜在黄宾虹门下，成为虹庐入室弟子。1948年秋，王伯敏北雁南归，一度任教于温岭师范学校，并从事革命工作。解放后，他被任命为温岭县人民政府首任文教局长。1952年，他由华东局文化部直接调入杭州，在中央美院华东分院任教，与潘天寿、吴茀之等做了同事。他当年在未名湖畔种下的美术史研究的种子在美丽的西湖湖畔开花结果，他一边在校教美术史，一边自己研究美术史，才能先后出版了7种美术史专著，发表了近200篇的美术史论文，一生著述千万字，是近百年来中国美术史学的代表人物，被人们誉为20世纪中国美术史研究的殿军。同时，他也坚持作画、吟诗，自谓“壁上云山枕上诗”，尤其70岁后，佳作迭出，卓然一代书画大家。

从一个因为家贫被送掉的小孩到一个著述等身的大美术史家和有自家风貌的书画家，王伯敏的人生一路走来不能不说是一个传奇。我们发现，20世纪那些在文化艺术界曾经声名显赫的艺术大家如刘海粟、徐悲鸿、李可染、黄宾虹、齐白石、潘天寿、胡适、郭沫若、俞剑华、唐兰、夏承焘、冯友兰、朱光潜、沙孟海等都曾经在历史的舞台上与他有过交集；20世纪60年代初，王伯敏出席中央召开的各民主党派座谈会，还受到毛主席及刘少奇、周恩来、朱德等领导人的接见并应邀登上天安门城楼参加国庆观礼。

似乎不能简单归功于人生的传奇，很大程度上是他的勤奋、是他的见识和他的志向帮他敲开了一扇扇幸运的大门，如果不是他为了读书写的谢客纸条，他可能与一代词宗夏承焘失之交臂；如果不是他的见识高，他也不可能在1947年就拜在黄宾虹先生门下，要知道，当年能够懂黄宾虹的人是凤毛麟角，大多数人是看不上黄先生的，而他这个小年轻却懂得了黄宾虹的价值，并拜他为师，今天我们感叹他师缘好，难道这是天上掉下来的吗？这是他自己选择的，选择的背后呢，是他高迈的见识和坚定的专业追求；还有那些前辈大家，能够与他学术往来、诗词唱和，那也不是谁都能接上茬的事情，虽然他与那些前辈有些是偶然相逢，但他靠自己的学问让那些前辈注意并欣赏他这个后学。

二、治史罕人

作为当代杰出的美术史论家，王伯敏先生当年在上海美专求学时，学的是油画。不过，他受美术史论家俞剑华先生影响，对美术史研究有了兴趣，在北京大学旁听时，受唐兰开导，决心以美术史研究为专业方向，这样一个决定改写了中国美术史研究的历史，或许唐兰先生没有想到，后来的王伯敏成为20世纪下半叶中国美术史学研究的一位集大成者和美术史学科研究领域的杰出带头人。他编著了《中国绘画史》、《中国版画史》、《中国美术通史》、《中国少数民族美术史》、《中国绘画通史》、《中国画构图》、《唐画诗中看》、《古肖形印臆释》、《水墨画纵横谈》、《柏闽诗选》、《黄宾虹画语录》等专著57种之多，计千余万字问世，有“三史罕人”、“七史罕人”之誉。这些著作从美术史研究范围、研究方法、史料的运用三个方面进一步发展和完善了新中国美术史研究体系,在中国美术史研究上具有里程碑的意义，意味着我国现代美术史研究上了新台阶。