一年一度3-15国际消费者权益日到来，“打假”成为各行业主题。而艺术品市场一直以来较为特殊。随着科技的发展现代印刷、化学、机械等技术进步，间接促进了造假行业技术革命，导致一些以往鉴定手段失效，寻找新的鉴定方法成为当务之急。造假正在朝着专业化、集团化趋势发展。不可否认，这种行为阻碍了艺术品市场健康发展，妨碍市场从“小众”往“大众”升华。

眼下艺术品投资正呈现出繁荣火爆的景象。一个瓷碗，可以拍到上百万，一张现代画，能被卖出千万价。这是一个好现象。说明国内富人们已经从豪掷万金的层次上升到钟情于高雅艺术品的层次。不论从消费观还是审美观来说，都达到了一个新高度。

但繁荣背后也有阴影。盲目的市场追捧也成就了让不法行径生存的土壤。造假产业链的运作下，价值千万元的元代青花瓷，真正的年龄可能也就才不到一岁。

造假古已有之，依假的程度不同，分为三类：一是臆造，完全凭自己想法，天马行空来造假，这种比较好辨别；二是有历史依据，但造假者知识掌握得不够全面，导致把各个朝代的元素糅合在一起，比如仿唐代的东西用了宋朝的形制，这种仿品需要一定的历史和专业知识来进行辨认；三就是高仿品，在各个方面都完全按照真品来做，有时候连专家都不一定能看出来。古时人们制作仿品很少是为牟利，往往是出于个人喜好，仿前朝的精品。宋徽宗时就仿了一批商代青铜器，属于宫廷订制，现在这批东西存世量极少，价格也很高。乾隆时期也仿过前朝的玉、瓷器等。为牟利而大批量仿造艺术品始自晚清、民国，譬如在素面青铜器上后刻铭文以增加其价值。总的来讲，当时的作伪技术与现在相比还比较少，多是依照传统工艺来，作假的量少，东西也有一定价值。

新中国成立后尤其近二三十年，随着科技的发展，造假技术突飞猛进，造假的量骤然大增，利润也极高。造假者用很低的成本，几十块钱的投入，造出的假东西可以卖到十几万元，牟取暴利。造假、作伪涉及艺术品收藏的各个门类，陶瓷、玉器、钱币、青铜器、字画及各类杂项都有。尤其在历史上出产相关资源的地域，造假兴盛，形成产业。

近现代书画从人工到高科技形成产业造假

在百度中输入“书画+造假”，得到了2,810,000个结果，足见书画造假已经不是一个新问题，这也是艺术市场被认为“水很深”的重要原因。

中国其实自古以来就有造假的传统，造假技术渐趋完善。据多年从事书画鉴定专家介绍说，“传统造假主要有几类：一是临摹，这也是学习中国画的重要手段;二是仿制，这是最常见的造假手段;第三是向壁虚造，是一种臆造，是技术含量最低的造假手段，但也能骗到人;四就是半成品造假，画家本人画到一半，没有完成，造假者会完成补全冒充，这类作品半真半假，很难鉴定;五是专门针对古代册页造假的，称为“雨夹雪”类，把原本一本册页临摹，以真假交错方式重新装订成两本册页;六是夹生饭，假画配真题跋或真画配假题跋;七是画家本人请人代笔，古今画家都存在这种现象。”

以前的造假，如果说是造伪者直接地用水墨来造假，相对来讲如果你认真分析的话还是能看出来，但是科技的进步，仅凭视觉是很难判断的，除非进行一些破坏性的分析。现今又出现了水印添墨、电脑刻章、装裱作旧、陈旧宣放格临摹等科技含量较高的作伪手段。

造假多样化瓷器做旧去“贼光”

钱币造假以古钱币为主，要辨别钱币的真伪，就要抓住制假人造假的出发点，那就是什么钱币市面的价值高，他们就造什么。在收藏市场上，钱币造假主要以古钱币为主，而那些市场价格较高的古代钱币，赝品也是最多。其中最常见的造假方法就是“移字”。所谓“移字”指的是将两个古钱币上书写字体相同部分文字相互交换，从而将一枚普通钱币做成一枚珍贵罕见的钱币。除了以上的造假方法外，还有一种很普遍的方法就是用古时钱币的模子，用新铜造出古钱币，再经过短时间的简单处理，比如说做假锈、假包浆等，拿到市场上买卖。

书画造假以临摹为主，书画作为收藏的重要门类之一，因参与人数多和市场流通性好，所以在收藏市场上赝品相对较多，加之造假手段之众多，伎俩之丰富，因此书画的鉴定最为复杂。比较常见的书画造假方法包括临摹、裁割、接补等十几种，不过在众多的造假方法中主要以临摹造假为主。所谓临摹造假就是首先拍下知名画家作品的照片，然后找人模仿，画好后再找专门负责做假题款的人员模仿题款，最后用做好的假章盖上，一幅假的所谓“名家画作”就出炉了。由于这种假画在行内被称为“高仿画”，欺骗性较高，所以给收藏市场造成的杀伤力也最大。