确实，“黄胄火了”，随之是一轮作品行情。北京保利秋拍中，黄胄1962年作《巡逻图》4542.5万元成交，1972年作《幸福一代》4025万元成交，1976年作《飞雪迎春》2357.5万元成交。粗略统计，秋拍上拍黄胄作品244件，只比春拍多出27件，但成交额3.3986亿元，比春拍高1.042亿元；成交均价41.61万元，较春拍成交均价增长了21.49%。

其实，在近现代大家作品的追逐赛中，藏家也会“审美疲劳”。2013年秋拍就有些“新鲜面孔”博得喝彩。典型代表是北京匡时推出的“钱化佛作品暨‘万佛楼’藏画专场”，130件拍品均未在市场露面，成交率100%。钱化佛留学日本，后来参加同盟会，专画佛像。

捷克的禾祺拍卖行征集的拍品也很生。这是因为上世纪五六十年代，中国与东欧社会主义诸国交流活跃。捷克斯洛伐克记者、作家米兰·韦纳收藏的齐白石《荷塘黑鸭图》拍得720万捷克克朗(约合人民币217.73万元)。此前的春拍，捷克斯洛伐克汉学家兹登卡·赫马诺娃私人收藏的《红莲蜻蜓图》拍得870万捷克克朗(约合人民币264.57万元)。

当代书画：后继到底有没有人？

据雅昌数据，2013年秋拍，当代书画板块的整体成交状况不如同年春拍，经济大环境的影响，加上2012年中国文物艺术品市场进入调整，以及当代书画板块中的名家作品也已处于较高价位等多重因素，致使投机者逐渐退市，当代书画市场趋于理性回归，高端作品市场缺位。2013年秋拍，当代书画占中国书画市场成交份额的28.11%，同比增加20%，但雅昌“当代中国画100家指数”环比下降8%。

高鸿对当代书画板块的关注点在于能否流传下去。“这需要时间来验证。在技法上还有没有突破？是不是在继承传统的基础上有所创新？能否给其他画家有所启发？这些都是考量当代书画作品能否传世的关键。有些画家作品确实不错，但要警惕一些人对某些画家的盲目炒作。市场回调之前，当代书画板块有比较好的业绩，但明显存在不理性状态及人群的带动。”

中国嘉德秋拍的当代书画专场，上拍119件作品，成交101件，成交率84.87%，成交额8417.77万元，范曾1983年作《鲁达神威图》517.5万元成交。北京匡时的当代书画专场上拍199件作品，成交166件，成交额7996.325万元，成交率83.42%。北京荣宝的当代书画专场上拍198件作品，成交163件，成交额5771.13万元，成交率82.31%。推出当代书画专场最多的是北京保利，四个常规当代书画专场和杨佴旻、陈无忌两个画家个人专场，上拍458件作品，成交398件，成交额2.32亿元，成交率86.89%。北京传是的当代水墨和全国工笔画获奖作品两个专场，成交额7958.12万元，成交率71.8%。北京盈时首辟黄永玉精品专场，12件作品百分之百成交，成交额9660万元，黄永玉代表作《田家梅》(142×366厘米)拍得6235万元。

据雅昌数据显示，中坚阶层的艺术家的作品成交率有小幅提升的空间。以2013年秋拍中国嘉德、北京保利、北京匡时、朵云轩、西泠印社等多家大型和中型拍卖公司推出的当代书画专场中多次出现的26位艺术家为例，作品成交率同比、环比均上升者10位，且增幅明显；持平者4位；而成交率同比、环比均下降者10位。在交易最为活跃的100万至500万元区间内，上拍作品整体质量得到优化，买家购藏热情未减。这一方面说明资本炒作“退烧”，买家不再追涨，出价理性，藏家对当代书画的审美标准及其艺术价值认定日趋成熟、客观。另一方面，中坚艺术家作品的市场稳中有升，更为真实地反映了当代书画板块的成交状况，成为这一板块持续发展的有效动力。

张忠义感慨：“2013年艺术品市场还有一个显著的特点是在调整当中与国际接轨。佳士得、苏富比这些‘国际大佬’先后打入了中国市场，虽说拍卖的种类仍受限制，但允许拍卖的如珠宝、当代艺术等板块已取得佳绩。他们的到来势必会对国内拍卖企业带来冲击，同样也将促进国内的拍卖企业向着更加规范化、专业化、透明度更高的方向行进。与国际接轨不仅体现在“请进来”，中国艺术品拍卖界的领军企业中国嘉德和北京保利也先后在香港进行了拍卖。”无论是“进”还是“出”，中国北京这一全球艺术品交易中心的地位已经确立，特别是在中国书画这一板块，话语权牢牢地掌握在中国人手中，各大国际拍卖公司都知道，北京是中国书画天价拍品诞生最适宜的土壤。”