陆小曼《山水》上海朵云轩藏

周炼霞《花卉》个人藏品

陈小翠《花鸟》上海朵云轩藏

 “海上”本是一个不太清晰的地理概念。“海上”一则是“上海”的同义词，但有时在用“海上”一词时，其意义便又宽泛了起来，可以包括上海以及周边的地区，而“上海”则仅为地名使用。

“海上画派”是中国近代画坛上颇具影响的绘画艺术派别之一，它在继承中国传统绘画技巧的同时，又善于吸取西洋画法，勇于表现时代题材。“海派”一词最早见于民国四年(1915)日本大村西厓的《中国美术史》，书中有云“前海派”和“后海派”。民国九年(1920)，上海学者、书画家杨逸(字东山)编撰《海上墨林》，记述上海书画家的生平行迹，此书署名，是与大村西厓的《中国美术史》中的造词有关的。

“海上闺秀”，从词义上一看便知，是专指上海及其周边的女性而言。民国二十三年(1934)春，当时寓居在上海的一批闺秀们，在几位有影响的女书画家如冯文凤、李秋君、陈小翠、顾青瑶，杨雪玖、顾飞等人发起组织下，成立了“中国女子书画会”，主要成员还有何香凝、陆小曼、吴青霞、唐冠玉、周炼霞、谢月眉、庞左玉等，5月18日，书画会推陈小翠、李秋君为主任。一时海上画派又生出一支闺秀书画队伍，伊们信道好古，娴月翰墨，风雅飘香。或雅集、或办展、或办刊物，雅尚既同，类聚斯广，会员最多时达150余人，一时之盛，墨香闺秀。

但是雅风未长，1937年11月12日上海被日寇攻陷，中国女子书画会的兴盛不再，其中有些闺秀逃离上海，有些闺秀则投入抗战之中。李秋君担任上海支援十八路军抗日后援会征募主任，何香凝任全国各界救国联合会理事、中国妇女抗战后援会主席等职。抗战(1937-1945)期间，中国女子书画会仍有女子书画展等活动，但远不如抗战前的几年时光。抗战胜利后的1947年5月，在上海中国画苑举办完“第十三届会员书画展览会”之后，次年中国女子书画会便结束了所有活动。

纵观海上闺秀书画家的作品，基本上仍是与“海上画派”一脉相承的，伊们既汲取民间绘画的长处，又借鉴西洋技法，创作出了“海派”风味浓郁的书画风格，在全国影响极其深远。不过缺憾的是，这批闺秀书画家在民国(1912-1949)间没有个性鲜明的作品，几乎皆未跳出“海派”的樊篱，未能越雷池一步。如今耳熟能详的几位闺秀书画家，像陆小曼的山水死守其本师贺天健风神，在清初王鉴一路上一走到终。陆小曼女史本人灵秀雅美，也沾有浪漫诗人徐志摩身上的风流逸气，张扬个性，但终于是画作未具个人风格，唯存一些灵气罢了。李秋君的山水则受伊之须眉知己张大千的影响，有些作品几乎是大千居士山水的翻版，笔法墨彩均属上乘，但最终是在大千居士的光环之下矣。顾飞女史黑乎乎的山水，密不透风，疏可走马，计白当黑，安排适洽，若是没有伊之本师黄宾虹先生在前，伊之山水画笔真的可以说是巾帼不让须眉者也。