苗亚杰认为香港现在也很热，几乎和北京的气氛差不多了。但她还是觉得香港有一批很坚定的中坚分子，是七十年代，八十年代买的。那批老的收藏家他们心态比较好一点;而新进场的人太多了，大多跟老收藏家心态不一样。

如何看待拍品附加值

苗亚杰认为近现代方面更容易买到对的、好的东西。即使买到古代很好的东西，心里还在嘀咕：到底对不对，因为你又没有看他画，也不知道是不是他的作品。

苗亚杰认为，花上一百万，99%是在买真伪，买一张对的东西，那个不是在买流传，没有人关心，“比如张大千我们说‘张群上款’的是铁对的，为什么?就因为他是铁对的。谁关心张群是谁?过一百年谁关心张群是谁，要买一张对的张大千。”

苗亚杰还说到，八十年代的时候，在纽约拍场两家拍卖公司都在做的时候，没有人买《石渠》的，似乎觉得买清宫旧藏《石渠宝笈》的东西是不好的。主要原因是那个时候大家重视文人画，即使某件东西刚好在《石渠宝笈》收录过，但大家还会买沈周。并不会因为东西是《石渠》的，就争破头。今天大家买《石渠》就是在买流传有序的东西，对古代艺术品来说尤其如此。

苗亚杰强调：因为我们在说艺术市场，和艺术品本身的艺术价值关系不大。必须按照市场的脉动角度来说话。如果在十年前你随便买一件乾隆和那个时候买一件道光的价钱差不多，到了现在的价钱就完全不同，加一个零，加两个零的问题。乾隆皇帝现在是全中国人民最喜欢的皇帝，这个一定是加分的。

谈到中国艺术品市场缩水的情况，苗亚杰认为是之前推得太高了。她提到去年春天一张恽寿平的《载鹤图》，很好、很精、很特别的一件东西。两年前卖出3100万，去年再拿出来要六千万。在那个市场怎么可能卖掉呢?变成赌博了。“为什么有人一直说香港苏富比做近现代做的时候，估价老是那么保守。保守的估价是有道理的。拍卖场不是赌场，你要理性，首先征集就要理性，有市场导向的部分、有商业因素，什么艺术家今年流行当然也会收这样的作品，是毋庸置疑的。如果连这点儿市场脉络都把握不了怎么做。可是整个市场一片热浪，大家都昏头的时候，因为拍卖公司不能够维持一点的话，客人要多少钱就标多少钱一定是不行的。”

拍卖行与博物馆

被问到国外博物馆是否也买卖东西?苗亚杰肯定地回答：“一定是有的。”她认为博物馆完全是为了展览来考虑的。为了丰富馆藏，馆里缺什么东西，就会有意识地去补充。但是需要策展人，比如大都会就有何慕文。他很了解这个领域，因为他刚刚做过一个香港“00：45：56”的展览。展览要是以“明遗民”为主要收藏的点，那个收藏也是了不得的收藏，所以他从香港艺术馆被借到大都会去做展览。

苗亚杰经常与博物馆有接触，和博物馆有很深厚的感情。“我自己可以说是大都会给了我很多营养，我们在没有做这个拍卖的时候，每年飞到纽约去看博物馆展览，美国东岸就是大都会和华盛顿，每年还要飞来飞去，5月份一次、12月份飞一次，两次。”

在她看来，中国的博物馆只进不出的是不合适的。“以后会改的，我认为。”苗亚杰经手过多家博物馆委托业务，比较出名的是纽约水牛城博物馆。07年的时候，一个青铜器卖了一个非常惊人的价钱。2012年9月的时候，有一批日本博物馆的东西，同样是以青铜器为主还有部分瓷器。从市场区分角度来考虑，一般情况下，香港的强项是瓷器，而青铜器不适合在香港卖，所以青铜器和高古玉器都是在纽约卖。