导言：中国艺术品市场在持续多年的高速发展之后，2012年由热转冷，遭遇了比较惨淡的一年，拍卖成交总额以及成交率都出现了大幅度缩水。然而人们发现，这一年国际艺术品市场保持稳定增速，总销售额达640亿美金，权威机构预测2013年世界艺术品市场将持续增长。同样在这一年里中国古代书画在大洋彼岸的纽约成为亮点，纽约苏富比古代书画专场全年5,200万美元的成交总额夺人眼球。大家不会相信，这仅仅是纽约苏富比重启古代书画市场一年多以后所取得的成果。

　　其实，早在14年前中国书画在纽约苏富比就是一个单列的部门，为什么“歇息”14年之久?又是什么样的动因将其重新启动?选择纽约或者香港哪个地方销售中国书画更受亲睐?西方人真的读懂和欣赏来自中国的艺术吗?带着诸多疑问，雅昌艺术网记者采访了纽约苏富比中国书画主管苗亚杰女士。

“原来这个是我应该做的工作”

苗亚杰师大读的是英国文学。那个时候她是对文学非常喜爱，也一直对古代书画情有独钟。“基本上从小就有兴趣，大学的时候是先知道范宽、李唐、郭熙，一直到有拍卖才知道有张大千的，因为你在学艺术史的时候只会关注更早的，唐宋元明，清都很少看，可是做拍卖的时候就倒过来了，清代的东西是你经手最多的。”然而书画又和文学是密不可分的，“当你读文学的时候它是文字，没有视觉给你;然后你在读书画的时候好像得到一个很有效的补充。反正就这样一步一步读大学的时候学艺术史，那个时候都选，我工作了很多年都觉得这个事只能玩儿，不能作为一个职业，那个时候虽然我在北京的时候跟很多艺术家认识，我还真不知道有专门的工作岗位叫做专家。我认为徐邦达那样的人才是专家，其他人都不是专家。直到今天我也不认为我是，只是因为我们的工作性质是这样的而已。所以，就是这样的，很简单，一步一步的，我的人生基本上是没有什么计划的，想起什么就干什么，就到了苏富比，到了公司我发现原来这个是我应该做的工作。

苗亚杰去苏富比之前曾在北京任职艺术记者及编辑，跟拍卖收藏也多有接触，加之自己本身也喜欢看，喜欢买，所以从97年、98年开始就跟着整个市场一直在成长，也很了解这个市场的运作。不知不觉中把作为一个专家所必须的都做了提前准备。自2006年1月她加入了香港苏富比，任职中国书画部门专家后，可以把之前所有的累积，所有的长处发挥出来了：比如她的中英文的长处以及之前对市场的了解。

“这份成功在14年后再度到来”

早在1997年9月27日，纽约苏富比的古代书画专场“The C.C. Wang Family Collection”(王季迁)专场后便停拍达14年之久。之后苏富比古书画便移师香港，这一门类多出现在香港拍卖的“中国书画”或“瓷器工艺品”专场中。说起停拍多年复又启动的原因时，苗亚杰说：“主要和那个时候的整个经济形势有关，尤其与西方、美国的经济有很大的关系。在那种大的经济环境下，整个艺术市场尤其是中国书画市场已经转移到了香港。而且那个时候还有一个特别有意思的事情：王己千把他的《溪岸图》卖给了大都会，引起了一场很大的世纪性的辩论，当时还健在的所有的专家，像启老、徐邦达，刘久安以及单国强他们全部被请到纽约去，当然所有西方学者也都在。专家们汇聚一起，就中国书画真伪的问题展开讨论。在那一两年的时间里，对当时两家国际拍卖公司有点儿影响，便结束了在纽约的拍卖。实际上更大的因素是亚洲的经济起来的太快了，重心就很自然地转向了亚洲地区。”

但苏富比从来没有放弃中国书画这一块，只不过根据不同时期的经济形势适时地做了重心的调整。经过“这种慎重的考虑与探讨，让这份成功在14年后再度到来!”苗亚杰说。这两年大家都在扩大战略版图，所有的拍卖公司都在全球性的征集。在她看来，市场需求已经很多年了，可是对任何一个拍卖公司来说人才是最重要的一个砝码，你有了一个人——有了一个了解市场的专家，才能做这件事情，就是这么简单。2011年4月，当她正式被调派至纽约苏富比，便带领团队负责苏富比亚洲范围以外的首次中国古代书画专拍。

“美国一定有人非常了解中国书画的”

当被问及中西方存在文化差异，中国书画对于西方人来说是不是比较难理解的问题时，苗亚杰说：“ 大家都这样认为，其实你看大都会的展览就知道，美国一定是有人非常了解中国书画的。这次上博的展览，上博跟美国几个重要的博物馆都借了他们镇馆之宝过来，你就会发现那么重要的东西都在美国，美国怎么可能没有人了解呢?”