5，绝佳作品的短缺：据全球两大拍卖行苏富比及佳士得的观察，难以取得杰出艺术家的上等作品以吸引买家，是去年买家人数降低的一个塬因，特别是那些在中国古典艺术、现代艺术及当代艺术上表现亮眼的艺术家，其高品质且在市场上流通的作品数量正逐年减少，导致每件作品单价不断高涨。然而，与那些知名的西方艺术家相比，中国艺术家底价仍相对偏低，却极具市场潜力。撇开中国现代画家如张大千或齐白石作品的惊人价格，中国买家现也试图推高中国当代艺术市场的价码，使这些中国杰出的当代艺术家的作品价格能达到全球金融危机前的水平。
那些欧美当代艺术的指标人物如Warhol、Rothko、Still、Lichtenstein、Bacon和Basquiat在拍卖会上的价码都稳定的落在五百万到五千万美元间，未来，相信我们将会看到千万美元的中国画家如张晓刚(作品曾于2011年创下千万美金记录且仍在持续上涨中)、曾梵志(其作品于2008年成交于970万美元)，和其他前僕后继持续在国际拍卖市场上发光发热的出色艺术家，正逐渐缩小他们和欧美同期画家的价码鸿沟。
曾梵志作品
2012我们学到了什么?
撇开犹如梦魇缠身般的情况，2012年其实让我们对中国艺术市场的运作上了一堂重要的一课，那些国际或中国拍卖行仍有希望-因为中国的收藏家还没失去对高价位、高品质作品或古董的欲望。
最近，于北京召开的第叁届中国艺术品市场高峰论坛，诸多与会者皆认为2012年是 “深度调整的一年”， 在过去的一年中，中国买家于拍卖会上变得较理智及谨慎，专注投资于国际上较有声誉的艺术家作品上。去年10月中国嘉德在香港的首场拍卖会上即可见端倪，张晓刚的 “天安门一号” 得标价270万美金，远超出了塬先预期的190万美金，刘韡的“革命家庭系列”拍得225万美金，丁乙的 “Appearance of Crosses 94-7” 拍得20多万美金，远高于塬先预期的叁倍之多。邦翰斯亚洲区管理总监Carson Chan，曾于去年九月依中国收藏家近期的拍卖行为发表意见：「我认为中国买家现在越来越仔细慎选...他们只会投资于兼具歷史意义和艺术价值的作品。不论是画作或瓷器，你一定要能提供极为详细的背景及来源出处给那些买家们。」精日传媒此前曾提及中国买家较务实的个性，而去年大举出走的投机买家将让较认真的收藏家成为这个市场的主力，而他们只会投资于真正具收藏价值的作品。
