当傅抱石还叫傅瑞麟的时候，他爱上了石涛。

那一年，他18岁，刚刚初小毕业升入江西第一师范，他因此而给自己改名傅抱石。

其实，这已不是他第一次改名了，10岁那年，他就将本名“长生”改成了“瑞麟”。不过，他为世人所知的还是18岁的这次更名。

我曾仔细考据过傅抱石更名的原由。有一种说法是因为他自年轻时便心仪屈子品德情操，崇仰他“抱石怀沙”自沉汨罗江的气节，因而自号“抱石斋主人”。而且他的代表作就有《屈原》、《湘夫人》。

可我更相信他是因为石涛而更名，尽管他钟情于诗，历代佳作无不熟稔。但是，他是个画家，而非诗人，他的使命便是要成为郭沫若所言的“我国绘画，南北有二石。北石即齐白石，南石即傅抱石。”

而且，抱石先生分别为儿子取名小石、二石，为学生取名寒石。并刻了一个“抱石斋”图章盖在画上，自己做了四言十句：“一生订交，两代情深，三生有幸，四体不安，五内如焚，六欲皆空，七情难泯，八拜之交，九死不悔，十分向往。”画画亦常以石涛诗为题。

石涛在陈传席的《中国山水画史》中独占了很长的篇幅，他显赫的家世，他曲折的身世，他纠结的思想，我就不在这里絮叨了。单说说这苦瓜和尚“搜尽奇峰打草稿”的豪情。

石涛之所以是石涛，是他有“我以我法”的自信。他一反当时仿古之风，构图新奇，笔墨雄健纵恣，淋漓酣畅。尤其是其画论《画语录》，强调“一画之法，乃自我立”，“夫画者，从于心者也”，在当时无异“振聋发聩”之声，对此后中国画的发展影响深远。

我尤其喜欢石涛的这句“搜尽奇峰打草稿”。

道光年间以字画鉴藏见长的潘正炜著有《听帆楼书画记》一书，而石涛的这幅作品曾被潘正炜所藏，画卷后有潘正炜的题跋：“此画一开卷如宝剑出匣，令观者为之心惊魄动，真奇笔也，寓奇思于奇笔，即以奇笔绘峰奇，石涛子洵无愧为一代奇人也。”

《搜尽奇峰图》卷纵42.8厘米，横285.5厘米，作于康熙三十年。石涛以其难得的细笔，一层层勾、皴，再由淡而浓，反复擦、点，淡墨渲染。尤其是点，经由干、湿、浓、淡，反复叠加，至“密不透风”的程度。

石涛善用点，是其一大特征。整幅画面显得苍莽凝重，深得元人意趣。

画卷迎首处，石涛自题：“搜尽奇峰打草稿”，钤“老涛”。画尾的空白处，有石涛于画兴之余所题写的长篇画论：“郭河阳论画，山有可望者、可游者、可居者。余曰：江南江北，水陆平川，新沙古岸，是可居者。浅则赤壁苍横，湖桥断岸，深则林峦翠滴，瀑水悬争，是可游者。峰峰入云，飞岩堕日，山无凡土，石长无根，木不妄有，是可望者。今之游于笔墨者，总是名山大川未览，幽岩独屋何居？出郭何曾百里入室，那容半年交泛滥之酒杯，货簇新之古董，道眼未明，纵横习气安可辩焉？自之曰：此某家笔墨，此某家法派，犹盲人之示盲人、丑妇之评丑妇尔，赏鉴云乎哉。不立一法，是吾宗也，不舍一法，是吾旨也，学者知之乎。时辛未二月，余将南还客且憨斋，宫纸余案，主人慎庵先生索画并识请教，清湘枝下人石涛元济。”钤“苦瓜和尚”、“冰雪悟前身”、“石涛”。

之所以要长篇大论地引用他的画论，理由便是此画是他人生的一个分水岭。

此前，他尚存“圣聪勿睹呼名字”的渴望和谄媚，此画之后，便是他“诸方乞食苦瓜僧，戒行全无趋小乘。五十孤行成独往，一身禅病冷于冰。”的觉醒和彻悟。康熙三十一年秋，就在他“搜尽奇峰打草稿”画作完成一年之后，石涛买舟南下，回到扬州，直至康熙四十六年后病故。

我曾无数次在图册上细观此画，此画奇在满纸皆画，搜尽奇峰，却不失疏朗空灵之气。画面清峻磊落，又非竦峙突兀，是坐看云起的悠远与旷达。我试图穿越时空，去问问石涛。这可是他万水千山间走过，山高海深中迷茫过，狂风暴雪里疼过，阅遍青山后的一切了然于胸吗？可是这世间的一切与我均是草稿而已，不带一点目的，不染丝毫名利，不求任何回报，只是草稿而已吗？ 

上天让他生于王族，却又让他在幼时尽失一切，只是为了历练他，让他拥有搜尽奇峰而打草稿的豪迈。此非常人之所及也。

天降奇才，必将如此。