说“大”(2)
2014-09-15
编辑 : 雅维
作者 : 徐建融
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本来，艺术家们的竞争好比奥运会的竞技，比的是功力，谁跳得高，谁跑得快，而不在运动员个子的高大还是矮小；现在，则成了吉尼斯的竞技，你的头发...
本来，艺术家们的竞争好比奥运会的竞技，比的是功力，谁跳得高，谁跑得快，而不在运动员个子的高大还是矮小；现在，则成了吉尼斯的竞技，你的头发长、我的头发更长，最大的鞋子，最大的蛋糕……
过去，鲁迅先生说过：宁可把长篇小说的材料压缩成短篇小说，不要把短篇小说的材料拉成长篇小说。这不是要否定长篇，否定巨幅。根本是要看需要。没有内涵之大的巨幅作品，即使征服了展厅，没有内涵之长的长篇小说，即使征服了造纸厂，真的有艺术的价值吗？
包括潘天寿先生的创作，他的巨幅作品，大多不是为美术馆的展览而创作的，而是为了回答否定中国画者认为“中国画不能画巨幅，不能上墙”的观点，为宾馆等殿堂的布置而创作的。而对于美术馆的展览，他的送展作品，尺幅决不巨大。
今天，物质条件好了，创作巨幅作品的方便，远远超出潘天寿的时代，要想创作出一幅尺幅超出潘天寿巨幅的作品，并不是一件难事。但要想创作出一幅内涵之大超出王羲之《上虞帖》的作品，决不是一件容易的事。书画之大，不仅仅在于尺幅。
回到开头曹操的故事。以大为强，实际上是有一个度的，过了度，便成为妖邪。历代文献所记的“大人”，也即体形高大魁伟之人，都被视作“不祥”的征兆，五行占卜中属于“人疴”一类。汉代时认为“大人见，亡”；曹魏时，大人见，不久晋取代魏；南陈时，大人见，陈帝崩；隋朝时，大人见，文帝崩……这当然是迷信。从今天科学的眼光，大人其实是患了巨人症。但愿我们的书画，不要以患了“巨人症”为大发展、大繁荣的祥瑞。赶快治愈这“巨人症”吧！
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