图一

图二

著名画家黄胄先生，生前是著名中国画画家、收藏家、杰出的社会活动家，曾受命于文化部，领导创立了中国画研究院，任副院长，历任中国美术家协会理事，全国政协委员，常务委员，炎黄艺术馆馆长。

在艺术道路上，黄胄长期深入生活，足迹遍布祖国边疆、海岛、高原、牧区，一生勤奋作画，人物、动物、山水、花鸟，无所不精。尤擅画场面宏大、人物众多的主体性巨作，不少精品力作陈列于国家重要政务场合，或以国礼赠送外国首脑，其作品屡次获国际奖，受到国内外人士的爱戴，晚年集中毕生精力筹建了民办公助的炎黄艺术馆，为中国美术事业的发展和国际间艺术交流作出了杰出贡献。

黄胄擅长画新疆题材人物，还有动物驴。黄胄的人物画有独到的造型，以大写意的笔墨手法表现人物而栩栩如生，这些归功于他长期深入生活，扎实的速写基本功，高度提炼的线描，令其人物、走兽绘画极富生气，有徐悲鸿画马，齐白石画虾，关山月画梅，黄胄画驴等称谓，驰名中外，勘称一绝。

由于黄胄的艺术不仅得到了国家的高度认可以及市场的大力追捧，作品历年来不断的攀升，黄胄的作品频频在国内和国外的拍卖会上出现，曾经创造过每平方尺当时的最高价，让不少的收藏家得到了高利润的回报，因此，利益的驱使下假黄胄作品不断地在书画市场上涌现。

在我们研究黄胄作品的时候，必须有独特的研究方法，因为新中国以来，中国人物画主要以徐悲鸿、蒋兆和为主的中西融合创作方法，而黄胄风格完全脱离“徐蒋体系”，独树一帜，自成面貌，受其影响的有周思聪、史国良、石齐、刘国辉、冯远、何家英等一大批实力派的影响中国的画家，说明了黄胄有巨大的艺术影响力。

黄胄人物画的创作方法以速写线条融入其中，求不似之似，你无法确定哪条线是真正的主线，所有辅助线统汇成一根主线的趋向，在偏离中抓住形象的准确，因此，一个没有生活速写功底的画家，是无法学习黄胄的创作方法的，这就是为什么黄胄画风未能形成理论体系的原因之一，按中国画传统理念的考量，黄胄的笔墨不入规范，但是作为中国人物画的一种独特画风，黄胄在中国美术史上占有不可忽视的位置。

鉴定黄胄的作品，发现了画家喜用长锋笔，线条偏锋略方，笔笔率性而过，用色偏重艳丽，先用炭笔起稿，后用淡墨勾线，这是在鉴定中必须加以观察的。

图一，图二，库尔班大叔骑驴弹琴图，画名《日夜想念毛主席》，两幅画均有原佛教协会主席赵朴初的题跋，（一幅横题，一幅竖题）这幅画讲的是流传了半个多世纪的一个故事，深入人心，目睹这幅历史题材的画，人们都会很亲切，如果两幅画不碰头和撞车的话，很容易让买家们激动，很容易令不同的买家悲喜交集。

下面先鉴定下图一，库尔班大叔整个身体往后倒，重心不稳，毛驴的使用笔法散乱，用墨缺乏墨韵，跨驴的腿的结构和透视也不准确，大叔的皮靴不像皮靴，像绷带绑住受伤的腿，驴颈的鬃毛如乱草，坐垫的编织布简单草率，没有民族特色，驴的两条后腿画得太差，没有骨骼结构，总之，还有很多细节都体现出功力的不足，与图二有一定的距离，特别要指出的是仿赵朴初的书法水平不高，而且题跋的位置不合理，产生了阻挡前行的错觉。

再看看图二，库尔班大叔骑驴弹琴的姿态跟毛驴的动态吻合，坐着的坐垫观察很细，具有明显的新疆少数民族图案的特色，人物和毛驴的动态解剖准确，尤其精彩的是库尔班大叔流露出来的充满表情的笑脸，还有，作为中国第一驴的画法墨色高雅多变，笔法丰富到位，特别要提到的除了黄胄的画以外，赵朴初的书法水平亦很高，选择在画中题跋的位置得当。

通过图一图二的比较，图一是假的，为新仿品，纸张缺乏时代感，而图二是真的，画面呈现出因时代久远，有明显自然的时代旧色。