二○○○年刘勃舒在中国画研究院

刘勃舒很瘦，很像他画的马。

这瘦削的身形，近些年，很少出现在热闹的艺术市场、喧嚣的画展开幕仪式或者五花八门的媒体上；甚至，他送给友人的画册，都年代不一，大小不整——刘勃舒和夫人何韵兰，都是画家，却不像社会上有些画家，出版一册又一册的“大红袍”，他们的画册，都薄薄的，小小的，一如他的为人一般低调。作为艺术大师徐悲鸿的关门弟子，从上世纪五十年代起，历任中央美院国画系副主任、中央美院副院长、中国画研究院（今中国国家画院）常务副院长、中国美协副主席，现任中国美协顾问、中国国家画院名誉院长，亲历和见证了中国当代美术发展历程的刘勃舒，他现在绝少接受媒体采访，举办的正式画展也是屈指可数。

他如今绝少发声，其实也并非绝迹于艺术界，自从前年开始，刘勃舒、何韵兰夫妇从台北、北京、东莞、南充、烟台一路巡展，没有红毯鲜花，没有繁文缛节，有的是自由的欣赏，和切实的对话。他们追求的是另一种艺术境界。他们的展览不走寻常路。刘勃舒的脾气秉性也是这样；何韵兰笑谈：早年间对刘勃舒有一条群众意见，“人是好人，就是谁的话都不听”，十足画家性格。

“我的脾气像马，有点不驯服的，得看伯乐是谁——你注意看徐悲鸿的《九方皋》，九方皋来了，那匹马的表情很好。这是伯乐和马的关系的艺术表达。”提到画马，提到刘勃舒，那就从发现和培养他的伯乐——徐悲鸿开始吧。

没有徐悲鸿就没有刘勃舒

刘勃舒与徐悲鸿的故事，已经成为20世纪中国画坛上的经典传奇。

1947年，12岁的刘勃舒在家乡的中华书局看见两册线装本画集，封面是徐悲鸿的水墨奔马，栩栩如生，气势凌云。刘勃舒爱不释手，流连忘返，但苦于囊中羞涩，遂每日去书店临摹这件作品。后来他以初生牛犊不怕虎的劲头给徐悲鸿写了信，寄上自己画的马。徐悲鸿对这个未曾谋面的孩子非常看重，回信给他希望他到北平学习：“勃舒小弟弟，你的信及作品使我感动。我的学生很多，乃又在千里之外得一颖异之小学生，真是喜出望外……不必学我，真马较我所画之马，更可师法也……须立志成为世界第一流美术家，勿沾沾自喜渺小成就……”又在刘勃舒的马作上题词：有美好远景。之后，徐悲鸿不断写信指导刘勃舒：“学画最好以造化为师”，“务其扼要，不尚琐细”。

1950年，15岁的刘勃舒被中央美院破格录取，成为徐悲鸿的关门弟子。

“徐先生让我走上艺术的正路，他对基本功的重视，他的忧患意识，让我受益匪浅。”

1955年，刘勃舒于中央美院绘画系研究生毕业，留校任教，之后的岁月里，又在中国美术界多个重要机构任职，近70年艺涯见证了中国美术史的发展脉络；画界自然会有一些人有了文人相轻的心理：刘勃舒就是运气好，没有徐悲鸿也就没有他。

“没有徐悲鸿先生就没有我——没错，他对我的思想、艺术的锻炼，太重要了。徐先生对素描要求很高，告诉我们，不画1000张以上的素描，别想把画画好。”

上了中央美院后，刘勃舒每周带作业到徐家，徐悲鸿一一评点，好的发扬，不好的改正；他要求刘勃舒画3000张速写，还要保留一定的时间用来默写，在素描、写生上下的苦工，也让刘勃舒的绘画题材有所拓展——风景、人物、寺庙……徐悲鸿严谨的艺术态度、诲人不倦的学风，让刘至今受益。

其中就有关涉重大的题目——写生。刘勃舒到牧场养马，观察马，与马的解剖结构了然于胸。刘勃舒说，他在中央美院求学时，北京三四环外面就有马场，有时出门跟着马，看它肌肉的变化、琢磨它运动的规律，“不知不觉也跟到城外去了”。“文革前我们去农场改造，我拿着行李从招待所搬到马棚去住，别人都说我疯了，我是想去看马。”他去伊犁，夜里在草原上走，没有看到马，当地人说“马都在山上呢”。“那种天然的野性，样子真好看。”刘勃舒说起汗血马、蒙古马，种类、特点，如数家珍。