成都商报：徐悲鸿先生逝世后，为了感谢党和国家的关怀，您将徐悲鸿留下的1200余幅作品，及徐悲鸿先生收藏的唐、宋、元、明、清和近代著名书画1000余幅、图书、图片、碑拓、美术资料等万余件全部捐赠给国家，其中包括哪些传奇作品？

廖静文：悲鸿的藏品都是他精心挑选的。他收藏的目的向来都不是只为个人的喜好和研究，更重要是想为国家民族保护下珍贵的文化遗产。这些藏品和悲鸿生平的许多杰出作品，大部分还是在国内。徐悲鸿纪念馆的收藏自然是最权威和最丰富的。其中富有传奇意义的作品，比比皆是。《八十七神仙卷》不用说了，还有宋朝的《朱云折槛图》、明代大画家仇英的《梅妃写真图》长卷，“扬州八怪”之一金农的《风雨归舟图》等等。悲鸿先生收藏近现代的作品中，任伯年的，齐白石的、张大千的精品，也有很多。

悲鸿买画，不计较名头的大小，而主要看画本身的艺术成就。他自己在中西绘画上面都下过苦功，他对画的艺术价值，评判得很准。艾中信说，在一张悲鸿填过的干部履历表上，“特长”一栏中写着：能识别中外艺术的优劣。这确实是他的特长。比如，任伯年的画在那个时候并不太被人看好。但悲鸿对任伯年很佩服，他收藏的任伯年的画国内第一多。任伯年的后人曾经把任伯年未完成、未签名的画稿赠送给我父亲，这是悲鸿一生最得意的事情。现在看来，悲鸿的眼光的确是超前的。

1953年，我将悲鸿的遗作1000余幅，收藏作品1000余幅全部捐献给了国家。其中还包括他的油画100余幅，这些作品奠定了徐悲鸿纪念馆馆藏的基础。在“文革”中，悲鸿的作品有20年被放置在故宫南朝房中。因为那里终年阴暗潮湿，所以部分作品也受到损害，尤其是油画。从2000年至2009年，徐悲鸿纪念馆基本每年都聘请法国著名国家博物馆油画修复专家娜塔丽·宾卡斯女士和法国依托材料修复专家吉尤姆·贝南尔·代尔泰先生，携带全部修复工具、材料，来华工作。

馆里首先对徐悲鸿20世纪20年代和30年代初的两幅大油画《田横五百士》和《徯我后》进行了修复。在此基础上，2003年到2009年，我们馆又选择了现藏徐悲鸿油画中最大作品《愚公移山》(469cm×220cm)，进行修复。同时，专家还对其它数幅严重损坏的徐悲鸿油画《抚猫人》《泰戈尔像》《喜马拉雅山林》《箫声》《骑兵英雄》《持棍老人像》《月夜》等作品进行了成功修复。我孙子徐冀2003年从天津美院油画系毕业后就一直全程参与这些重要的修复工作，他现在主要负责徐悲鸿纪念馆馆藏作品的展陈保管工作，是徐家第三代中唯一从事绘画专业的。