透视影像对判断书写是否自然甚有助力，但得先了解书写墨色变化的科学原理才能识别何谓“自然”。

②叶恭绰《行书王安石咏竹诗》中一个“柏”字

　　纸张吸收水墨是毛细管现象，速率视乎毛孔大小和纸、墨、空气三界面间的表面张力，墨初触纸时吸收最快，逐渐减慢，有如煞车减速，原理在百年前已大致明白，早经实验一再证明，简单解释是水墨本身有流动阻力，纸内水墨愈多阻力愈大，流动也就愈慢了。重点是若用相同的纸墨，就有相同的吸收速率特性，行笔起落有轻重快慢节奏，墨色就产生“自然”变化，慢笔时纸吸墨多，快时吸墨少，因而行笔转折按提的迅时动态可由墨色变化观察，一般书法作品不需用透视方法亦可见。图②是叶恭绰(1881-1968)《行书王安石咏竹诗》中一个“柏”字，拖笔起首处墨薄可见纸纹，转折慢行即变厚，左旁“木”字按笔处更慢，薄纸吸墨至饱和而散化，右旁“白”字末横钩上提再下点也见轻重浓淡分明，书写精神动作通过墨彩表现，栩栩如生，此所谓“神采”。

　　苏轼书品用墨偏浓，所以墨薄处色亦不淡，视觉上深浅对比较弱，印刷品图片会看不出，但由原作或直接拍摄的影像是不难察觉的。

③取自《题王诜诗帖》四字的精细图像

④“苏”字，取自《题王诜诗帖》(左)，取自北京招待会发布的《功甫帖》(中)与透视影像(右)

　　图④左方“苏”字亦取自《题王诜诗帖》，右上角短撇尽处提笔墨薄可见纸纹，“禾”部末笔作长点回收，两端墨色稍薄于收笔余墨处。字内各笔亦有深浅差别，例如“鱼”部细笔长划色泽最淡，粗撇由浓变淡。同图中，右是北京招待会发布的《功甫帖》“苏”字图像，摄影机性能比故宫更高，但同大正影和透视都难察一笔内变化，且全文九字一律深黑，显示吸墨饱满，却又甚少散化，明白上述科学原理就知道书写时速度必又稳又慢，笔亦小心保持狭窄干湿范围。幼时摹帖学字就是这样，为求形似，必逐笔缓写，每笔只蘸一点墨，不干不化，用透光照视也没多少墨色变化，苏轼行书可会有此写法？