●沙曼翁：也是不读书的结果。但现在许多地方上的中青年书法篆刻家真不容易，一方面要养家糊口，一方面又面临生存有关的种种的压力与限制，根本没有时间与心境坐下来认真学习与读书。当然，也有的人自我封闭、自以为是，跟不上当代书法发展的形势。苏州的中国书协会员很多，但有数量不等于就好。实际上搞活动、研究书法并不需要很多的经费，大家坐在一起交流就可以了。现在有许多原先传统丰厚的地方如西安其书法发展都出现了一些曲折，值得我们注意。

●记者：沙老的篆刻风格很有影响，不知道最近创作怎样，对当代篆刻的发展有何看法？

●沙曼翁：印刻得不多。篆刻的正宗还是秦汉。我觉得浙江的篆刻不错，路子较正。那些名气很大但作品怪异的印人拿做作当创新，好象越野越好，这在篆刻史上是站不住脚的。有人认为齐白石对中国当代篆刻的影响不好，我觉得有些道理。篆刻的学习，要从秦汉入手，不要学明清印人，更不能学近人。因为明清印人的作品有习气，不可学。秦代的玺印所用的文字，叫做西周，东、西周文字，又称为『古籀』或曰古金文；汉人的印是用汉代篆文，曰『缪篆』又称摹印篆，与隶相通。这些看似简单，真正理解的人却不多。再有，熟读秦汉玺、印，也是刻好印的重要前提。

明代甘日易在《印章集说》中说：『印之所贵者文，文之不正虽雕龙镌风无为贵奇。时之作者，不究心于篆，而工意于刀，惑也。』这就是说：篆刻当以篆法为主，刻工为辅，章法是关键。『细心落墨』就是要反复书写印稿，一方印章，只有方寸，各朝之印，当宗各朝之体，不可混杂其文。如何安排好印面文字，只有弓细心落墨，反复书写印稿，方能动刀。『大胆奏刀』就是在『细心落墨』的基础上，以刀代笔，运刀如运笔，大胆地用刀去表现笔的书写韵味，做到『书从印入』。现在往往有的同志不重视反复书写印稿，直接在印面上写反字，或者不写印稿，直接在印石上铸刻文字，这些都是不足取的。因此，篆刻最重要的是能写篆书，懂篆法。如不能写篆，只能像工匠般地填描，尽管也能得形似，但要有筋骨、风神流动，就只能缘木求鱼了。元明时的印作留传于书画作品上的数量不少，但由于元明时作印者大多不善篆书，所以充其量只是刻字匠，这是工匠与艺术家的分水岭。

●记者：您今年八十多岁了，精神矍铄，身体很好，想必有好的养生之道？

●沙曼翁：首先是不妄想，想不到的就更不能想。生活上我很简单，喝茶、念佛、种花而巳。有时，偶还作些打油诗，还喜欢一人去书店逛逛。现在有些书法方面的书很好，很有学术性。你们主编主持的《中国书法全集》除了其中收入了日本同类作品集的内容外，他们没有的也有，且研究更深入，因而值得一读。